Allégorie sur la mort de Marie Ière de Bragance, reine du Portugal - POP

Allégorie sur la mort de Marie Ière de Bragance, reine du Portugal - POP

Précisions sur le sujet représenté

Cartel (2008) : Fuyant les troupes napoléoniennes, la reine Marie de Portugal se réfugia au Brésil en 1807. Elle décéda à Rio de Janeiro, le 20 mars 1816, après un règne de trente-neuf ans et vingt-cinq ans de démence. Cette allégorie se lit comme un rébus : au premier plan, pleure un génie de la mort; à gauche, un triste chevalier veille sur les tombes des Bragance; à droite, l'océan présente l'annonce du décès de la souveraine; au centre, la Monarchie tente en vain de retenir la main de la Parque Atropos près de laquelle se tient le Temps avec sa faux; en haut, au-dessus des deux autres Parques, la reine trône sur un char tiré par l'Histoire et la Renommée; à ses côtés, une divinité montre la basilique de l'Etoile qui fut, à Lisbonne, le grand chantier architectural du règne et, pour cette raison, elle reçoit une couronne d'étoiles. Cette allégorie pédante était destinée à montrer le savoir-faire du jeune Pallière à une cour archaïque attachée aux traditions. Armand Julien en confia la gravure à son père Jean-Baptiste (1755-1827). Traduction : Allegory of the death of Mary I of Bragance, Queen of Portugal Queen Mary of Portugal took refuge in Brazil in 1807, in order to flee the face of Napoleon's troops. She died in Rio de Janeiro on the 20th of March 1816, after reigning for 39 years, including some 25 years of madness. This allegory is composed as a rebus: at first sight there is the spirit of death; on the left, a sad knight is keeping watch on Bragance's grave; on the right, the ocean announces the queen's death; in the middle, the Monarchy tries without success, to keep the hand of The Fate of Atropos close to her, Time with its scythe; on the top where the two Fates are depicted, the queen sits enthroned on a chariot pulled by History and Fame; on her side, a divine figure displays the basilica Etoile, which was, in Lisbon, the greatest architectural site during her reign, and so the Queen received a crown of stars. This conceited allegory emphasises the young Pallière's know-how of an archaic court, a slave to tradition. Armand Julien asked his father Jean-Baptiste (1755-1827) to engrave it.