Scène de reproches

N°Inventaire

BR 5

Domaine

Dénomination

Titre

Scène de reproches

Auteur

Précision auteur

GARNIER : Saint-Cloud, 1753 ; Versailles, 1819 ; nationalité : Française

Ecole-pays

France

Période de création

Millésime de création

1794

Matériaux - techniques

Mesures

Dimensions Hauteur : 46 cm ; Largeur : 55.5 cm ; Dim. hors tout avec cadre (en cm) HA 63.7 LA 73 EP 5.5 ; Hauteur avec cadre (en cm) 63.7 ; Largeur avec cadre (en cm) 73 ; Epaisseur avec cadre (en cm) 5.5 ; Hauteur (en cm) 46 ; Largeur (en cm) 55.5

Inscriptions

signature, date

Précisions inscriptions

signature, date, au milieu à droite : Mchel Garnier. 1794

Précisions sujet représenté

Scène de genre dans un intérieur bourgeois, avec trois personnages. Une femme assise au premier plan, tenant un ouvrage. A l'arrière, une femme et un homme se disputant.

Historique

Pendant la période révolutionnaire, Michel Garnier fit sensiblement évoluer son style et sa palette, sans doute par peur d'être inquiété en raison de sa proximité avec la cour du duc de Chartres, mais surtout parce que sa peinture témoignait parfaitement du goût et des modes alors en vogue. Il est ainsi aisé de dater ses oeuvres grâce au choix des costumes. Dans 'Le Reproche' daté de 1794, il insistait sur la morphologie plus fine des jeunes femmes. Celles-ci avaient des visages plus ronds dans 'L'Atelier du peintre' (Saint-Etienne, musée d'Art moderne), réalisé pourtant l'année précédente. A partir des années 1793-1794, la plupart des peintres de genre tentèrent d'inventer de nouveaux canons féminins. Marguerite Gérard peignit tantôt des figures très fines, tantôt des jeunes femmes aux visages ronds (cat.30 et 39).Fournier faisait de même (cat. 33). Michel Garnier conservait néanmoins le sens de l'intrigue et la théâtralité de ses tableaux de genre précédents et il proposait ici un petit drame qui pourrait d'ailleurs être emprunté au répertoire de la scène parisienne. Le jeune homme se précipite auprès de la jeune femme qui lui indique avec un air mécontent son retard. Tous deux sont emportés par des élans contraires, tandis que leur compagne demeure concentrée sur sa besogne. Les jambes écartées de cette dernière qui ne s'est pas débarrassée de son chapeau, sa place entre les deux amoureux qui se retrouvent, et sans doute aussi la nature même de son activité, pourraient permettre de lui attribuer le rôle de l'entremetteuse. La jeune amoureuse, une partition à la main, s'attendait sans doute à retrouver son compagnon pour qu'il l'accompagne, la guitare placée bien en évidence derrière elle. L'accord parfait des instruments traduit celui des coeurs. Michel Garnier excella ici dans le rendu des étoffes qu'il traita avec une très grande minutie. Les robes des deux jeunes femmes témoignent dès cette virtuosité et de ce maniement léger et aérien des couleurs et des jeux de tons. (Notice de Carole Blumenfeld extraite de 'Petits théâtres de l'intime. La peinture de genre française entre Révolution et Restauration', Toulouse, 2011-2012)

Statut juridique

propriété de la commune, legs, Dijon, musée des beaux-arts

Date acquisition

1973 acquis ; 1972 entrée matérielle

Ancienne appartenance

Collection privée, Breuil Henri

Localisation

Exposition

Une collection d'amateur dijonnais, Dijon : musée des beaux-arts, 1969 (n° 6) Collection Henri Breuil, Dijon : musée des beaux-arts, 1973 (n° 5) Aspects de la vie quotidienne à Dijon et à Marsannay-la-Côte dans la seconde moitié du XVIIIe siècle, Dijon : Centre Régional de Documentation Pédagogique, 1978 Petits théâtres de l'intime. La peinture de genre française entre Révolution et Restauration, Toulouse : Musée des Augustins, 22 octobre 2011 - 22 janvier 2012 (Cat. 31 p. 114, repr. p. 115)

Bibliographie

L'Art des collections : Bicentenaire du musée des beaux-arts de Dijon, Dijon : musée des beaux-arts, (16 juin - 9 octobre 2000), Imprimerie Nationale, 2000 (p.354 fig.12)