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3740 ; 881 (Cat. peint. françaises 1968) ; R.F. 1945-10 (Louvre)

tableau ; pendant

Portrait de l'artiste

TRIMOLET : Lyon, 1798 ; Lyon, 1866 ; nationalité : Française

France

1849

oeuvre en rapport

Expression de l'individualité par excellence, le romantisme a privilégié et régénéré le genre traditionnel de l'autoportrait et du portrait d'artiste en diffusant cette imagerie de la bohème artistique comme en témoignent les effigies célèbres de Delacroix ou de Chassériau. Sacrifiant à cette vogue, l'artiste lyonnais Anthelme Trimolet s'est représenté ici à l'âge de 51 ans (il paraît beaucoup plus jeune), environné des attributs de son métier de peintre : la palette et le pinceau qu'il tient dans sa main droite, dans un geste comme suspendu dans l'espace pictural. Posant de trois-quarts et à mi-corps sur un fond neutre et uni, la tête légèrement penchée et le regard tourné vers le spectateur, il arbore cette expression mélancolique et rêveuse chère aux romantiques. Un soin particulier est apporté au traitement du visage - front haut, sourcils épais, lèvres épaisses et sensuelles - et du costume d'intérieur à la mode ''historiciste'' rappelant l'intérêt de ce couple d'artistes et d'amateurs pour le passé national : veste ajustée à col montant, sans doute inspirée de la mode romantique anglaise soucieuse de remettre au goût du jour certains éléments du costume médiéval. La veste laisse apparaître les manches d'une chemise en linon blanc que rehausse une cravate en soie noire nouée à l'ancienne mode du Directoire et maintenant en entonnoir le menton et le col de la chemise. La masse sombre du velours de la veste et du fond est illuminée ici par le rouge du fauteuil contre lequel le personnage est accoudé, ainsi que par l'or des clous de finition. Sur ce fauteuil repose un tapis oriental (kilim ?) aux chatoyants motifs géométriques bleus et rouges dont le décor rappelle celui de la tenture représentée dans le portrait de son épouse Edma Trimolet (inv. 3741). La présence de ce tapis, qui apporte au tableau une touche d'exotisme, fait écho au rôle joué par la capitale des Gaules dans la découverte des arts de l'Islam au XIXe siècle. Dès les années 1850, collectionneurs et amateurs lyonnais se passionnent en effet pour les objets d'art (tapis, tissus, céramiques, arts du métal...) importés de l'Espagne musulmane, du Maghreb ainsi que du Proche et du Moyen-Orient. Cette vogue orientalisante s'épanouit alors dans les ateliers locaux de soierie qui privilégient les motifs de la mauresque et de l'arabesque. L'élégance recherchée du vêtement et des éléments décoratifs témoigne ici de l'environnement cultivé et raffiné dans lequel évoluait ce couple d'artistes et d'amateurs d'art passionnés. (Notice de Sophie Barthélémy, 2013 ; les éléments concernant la description détaillée du vêtement et des accessoires ont été aimablement communiqués par Marila Goux, historienne d'art, spécialiste de l'histoire de la mode) ; voir aussi : Portrait d'Edma Trimolet, née Saulnier, sa femme (3741) Pendant