Les Rochers de Belle-Ile ; Port-Dormois ; Belle-Isle

Les Rochers de Belle-Ile ; Port-Dormois ; Belle-Isle - POP

Description du bien muséal

Matériaux et techniques

Mesures

H x L en cm sans cadre 65,6 x 81,5 ; H x L x E en cm avec cadre 95,3 x 111,3 x 11,6 ; Hauteur en cm 65,6 ; Largeur en cm 81,5 ; Hauteur avec cadre en cm 95,3 ; Largeur avec cadre en cm 11,3 ; Épaisseur avec cadre en cm 11,6

Inscriptions

signature ; date ; inscription ; marque

Précisions sur les inscriptions

signé, daté, en bas à gauche : Claude Monet. 86 ; marque de transit, étiquette, sur le cadre, au dos : en haut et sur le dos protecteur, LP ART (à 4 reprises) ; marque de transit, étiquette, sur le cadre, au dos : en haut et sur le dos protecteur en haut, JAPON ; numéro pochoir rouge, sur le cadre, au dos : à droite, 999 ; annotation, sur le cadre, au dos : en bas , au crayon noir, illisible ; marque de transit, étiquette, sur le cadre, au dos : à gauche, et au sur le dos protceteur en haut, ANDRÉ CHENUE & FILS ; marque de transit, étiquette, sur le châssis, en haut : détaché, LEMOINE PERIGNON ET CIE ; étiquette d'évacuation juin 1917, sur le châssis, à droite : chevauchant le cadre ; numéro, sur le châssis, à droite : sur l'étiquette d'évacuation, au crayon bleu, disparu lors de la restauration [récol. 2014], 44 ; marque de transit, étiquette, au dos, en haut à droite : sur le dos protecteur, EMBALLAGES POTTIER ; marque de transit, étiquette, au dos, en haut à droite : sur le dos protecteur, TRANSPORT YAMATO FRANCE ; marque de transit, étiquette, au dos, en haut à droite : sur le dos protecteur, IAT ; marque de transit, étiquette, au dos, en haut à droite : sur le dos protecteur, ANDRÉ CHENUE ET FILS ; marque d'exposition, étiquette, au dos, en haut à gauche : sur le dos protecteur, RMN ; cachet du fournisseur, sur la toile, au revers : masqué lors de la restauration [récol. 2014] ; cachet Mairie de Reims, sur la toile, au revers : masqué lors de la restauration [récol. 2014] ; numéro Vasnier, sur le châssis : à l'encre noire, masqué lors de la restauration [récol. 2014], HV 191 ; annotation, étiquette, sur le châssis : masqué lors de la restauration [récol. 2014], EM 3162 MP 22 ; marque d'exposition, étiquette, sur le châssis : masqué lors de la restauration [récol. 2014], Léningrad-Moscou 1970-1971 ; marque de transit, sur le châssis : masqué lors de la restauration [récol. 2014], EXPRESS TRANSPORT ; Marquage numéro d'inventaire, sur l'objet

Description

Huile sur toile ; Paysage côtier découpé duquel émergent de hautes falaises et des rochers baignés par la mer.

Sujet représenté

paysage (Atlantique (océan), Roche percée (La), Port Domois, Pointe du Talut, Bretagne, paysage, mer, rocher, falaise, ombre, reflet, herbe, vague)

Précisions sur le sujet représenté

Vue de la Roche Percée, situé entre les îles de Port Domois et la Pointe du Talut. Paysage côtier découpé duquel émergent de hautes falaises et des rochers baignés par la mer.

Informations complémentaires

Commentaires

Au Havre, où il passe son enfance, Claude Monet rencontre Eugène Boudin qui l’encourage à « faire du paysage d’après nature » et le prend avec lui pour peindre en plein air. En 1869, il décide : « Ce que je ferai, ce sera l’impression de ce que j’aurai ressenti. » C’est une toile peinte en 1872, « Impression, soleil levant », qui suscita l’étiquette méprisante « d’impressionniste » inventée par le critique Louis Leroy. Monet est considéré comme le chef de file de l’impressionnisme. À l’automne 1886, l’artiste se rend en Bretagne pour peindre sur le motif la « côte sauvage ». Il réalise une série de trente-neuf toiles sur Belle-Ile-en-Mer et ses côtes déchiquetées. Il se montre d’abord décontenancé par cette nature peu facile à apprivoiser, mais les falaises à pic, les surplombs vertigineux ne l’effraient pas : il plante son chevalet au bord du vide et se tient obstinément devant les motifs qu’il a choisis. Il n’hésite pas, par tous les temps, à s’installer afin d’étudier les couleurs que la lumière des différents moments de la journée génère. On retrouve dans ce travail, à travers le motif des vagues, l’influence des estampes japonaises. La recherche sur l’enveloppe colorée des éléments composant ce paysage met en évidence la quête obsessionnelle de l’artiste sur le temps qui passe, qui le conduit à l’approfondir toujours plus jusqu’aux célèbres séries des « Nymphéas ». Monet pousse à l’extrême son sens de la couleur dans cette évocation de la roche Guibel. Les forts contrastes entre ombres et lumières sont rendus par l’emploi de couleurs complémentaires et très lumineuses dans les zones saturées de soleil : dégradés de rouges, roses et verts au premier plan, dégradés de jaunes, mauves, bleus et violets dans le plan du fond, qui prouvent que Monet connaissait les théories sur la couleur du chimiste Michel Eugène Chevreul. Une seconde toile de Monet, « Les Ravins de la Creuse », figure dans les collections du musée. Elles ont toutes deux été achetées par Henry Vasnier à la galerie Durand-Ruel, à Paris. [F.Bouré, 2017]

Exposition

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Bibliographie

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Claude Monet : vie et oeuvre, Tome III, Lausanne, 1979 (N°1108 (Source non trouvée).) Schätze aus Reimser Museen, Salzbourg, 1973 (N°26 cité page 15.) L'art moderne du monde n°2 : Monet, Genève, 1970 (Pl. 35 reproduction couleur ; reproduction et cité page 128.) La Peinture française 2e moitié du XIXe siècle - début XXe. Oeuvres impressionnistes des musées français, Moscou, 1970 (Notice pages 31-32, reproduction couleur page 87.) Renoir et ses amis, Troyes, 1969 (Reproduction Pl. XV, n°71 cité page 53.) Collection Henry Vasnier - Peintures et dessins - Musée de Reims, Paris, 1967 (N°256 notice pages 248-249.) Petits et grands musées de France, la peinture française des primitifs à nos jours, Paris, 1962 (Cité page 245.) La peinture française au XIXe siècle. De Delacroix à Gauguin, Reims, 1948 (N°90 cité page 13.) Les archives de l'impressionnisme : lettres de Renoir, Monet, Pissarro, Sisley et autres. Mémoires de Paul Durand-Ruel, Paris, 1939 (Cité page 318 (source non trouvée).) Catalogue sommaire de la collection Henry Vasnier, Mâcon, 1913 (N°191 cité page 16.) La Galerie Vasnier à Reims, Reims, 1909 (Cité page 56.) Franske Kunstwaerke, Copenhague, 1888 (N°210 et reproduction d'après un dessin de Thorvald Niss page 55 (source non trouvée).)