Socrate instruisant la jeunesse ; Socrate donnant des conseils à des jeunes époux

N°Inventaire

941.3.91 ; 4544 p. 32 (Ancien registre C) ; 34 (Inventaire NC)

Domaine

Titre

Socrate instruisant la jeunesse ; Socrate donnant des conseils à des jeunes époux

Auteur

Précision auteur

BERTHÉLEMY Jean-Simon : Laon, 1742 ; Paris, 1811 ; nationalité : Française

Ecole-pays

Champagne

Période de création

Millésime de création

1784

Matériaux - techniques

Mesures

H x L en cm sans cadre 50,5 x 75,2 ; H x L x E en cm avec cadre 68,2 x 91,5 x 4,5 ; Hauteur en cm 50,5 ; Largeur en cm 75,2 ; Hauteur avec cadre en cm 68,2 ; Largeur avec cadre en cm 91,5 ; Épaisseur avec cadre en cm 4,5

Précisions inscriptions

signé, daté, en bas à gauche : Berthelemy. 1784. ; marque, étiquette, sur le châssis, en haut : à droite et sur la toile au revers, COMPAGNIE GÉNÉRALE ; marque de l'encadreur, sur le cadre, au dos : en bas, ATELIER SCHAEFER ; marque de transit, étiquette, au dos, en haut : du dos protecteur, à deux reprises, LP ART ; annotation, étiquette, au dos : [masqué par le renfort, récol. 2015], Legs Grangé / Inventaire / N° 4544 ; numéro, sur le châssis : au crayon bleu [masqué par le renfort, récol. 2015], NC 34 ; Marquage numéro d'inventaire, sur l'objet

Description

Huile sur toile ; Socrate, assis, de profil gauche, accompagné de deux disciples en retrait, debouts, écrivant, conseille un couple de jeunes gens ; la jeune femme coiffée d'une couronne de fleurs, vêtue d'une draperie, les seins nus, accoudée à l'épaule du jeune homme, casqué, nu, vêtu d'une cape, un glaive au fourreau ; un bouclier au sol, une lampe à l'huile sur une colonne, un sablier sur une console.

Date sujet représenté

époque grecque

Genèse

objet en rapport

Historique

voir aussi : Socrate instruisant la jeunesse(987.15.9) dérivé de

Statut juridique

propriété de la commune, legs, Reims, musée des beaux-arts

Date acquisition

1941 acquis

Ancienne appartenance

GRANGÉ Charles Henri

Localisation

Commentaires

Jean-Simon Le Bouteux, dit Jean Berthélemy, est à vingt ans l’élève de Noël Hallé, peintre de plafond, de style rocaille.Il entre ensuite à l’École royale des élèves protégés – dirigée par Charles André van Loo, dit Carle van Loo, l’un des principaux peintres d’histoire du XVIIIe siècle. En 1767, il obtient le premier prix de Rome. En 1770, Marie-Antoinette épouse le futur roi Louis XVI. Pour le bal paré organisé à cette occasion, à Paris, par le comte Florimond de Mercy-Argenteau, Jean-François Chalgrin construit une salle « temporaire », jouxtant l’hôtel du Petit-Luxembourg. Au plafond, décoré par Berthélemy, sont illustrés le dauphin et la dauphine présentés aux dieux de l’Olympe… (sa consécration dans l’art difficile de la décoration plafonnante). Ce camaïeu occupe une place singulière dans l’œuvre de l’artiste : il n’a pas été présenté au Salon et on ignore les circonstances de sa création. Il n’est pas l’imitation d’un bas-relief mais plutôt un pastiche. L’artiste s’est davantage inspiré des camées que de la sculpture monumentale. La recherche du trompe-l’œil est ici évidente et le fond bleu donne à l’ensemble un aspect précieux. La sobriété, le sens de la synthèse, l’importance de la ligne font de cette peinture l’un des exemples les plus convaincants du néoclassicisme en gestation. Le sujet est peu commun : à la fin du XVIIIe siècle, les peintres évoquent plutôt le moment héroïque de la mort du philosophe grec Socrate ou l’épisode d’Alcibiade, bel élève remis dans le droit chemin par le vieux sage. Dans cette frise de personnages, on reconnaît Socrate et un couple formé d’une femme et d’un guerrier nu. Le discours du philosophe est certainement un avertissement à ces derniers, leur intimant de se méfier des séductions des joutes amoureuses et guerrières. Si le fauteuil et le guéridon néogrecs s’inscrivent à la suite des intérieurs helléniques de Joseph-Marie Vien, le sablier et la lampe à huile symbolisent le temps qui sépare le maître âgé de ses jeunes disciples. Cette œuvre ainsi que plus de trois cents autres sont léguées au musée par Charles Henri Grangé, dessinateur rémois. [F. Bouré, 2017]

Exposition

Antic et toc ! Souvenir, souvenirs Pas la couleur, rien que la nuance ! Trompe-l'oeil et grisailles de Rubens à Toulouse-Lautrec, Musée des Augustins Lignes et couleurs - Chefs-d'oeuvre de la collection du Musée des Beaux-Arts de Reims, du XVIIe au XXe siècle, Seoul Arts Center Enjeux culturels à la veille de la Révolution, Musée des Beaux-Arts de Rennes Enjeux culturels à la veille de la Révolution, Musée de la Révolution française, Vizille

Bibliographie

Le Guide. Chefs-d'oeuvre du musée des Beaux-Arts de Reims, Paris, 2017 (BOURE Francine, notice page 68, reproduction couleur page 69.) Pas la couleur, Rien que la nuance ! : Trompe-l’œil et grisailles de Rubens à Toulouse-Lautrec , Toulouse, 2008 (N°44 notice page 128, reproduction couleur page 129.) Lignes et couleurs - Chefs-d'oeuvre de la collection du musée des Beaux-Arts de Reims, du XVIIe au XXe siècle, Séoul, 2004 (LIOT David, notice (en japonais) et reproduction couleur page 80, notice (en français) page 189.) Jean-Simon Berhélemy (1743-1811), peintre d'histoire, Paris, 1979 (Cité pages 25, 33, 54, n°75 notice page 90, Fig. 56 reproduction.) Gabriel Briard (1725-1777), Paris, 1981 (Cité page 11, N°56A reproduction page 13.)