La Sainte Famille avec Joachim et sainte Anne sous un arbre

N°Inventaire

2004.6.1

Domaine

Titre

La Sainte Famille avec Joachim et sainte Anne sous un arbre

Auteur

Précision auteur

DÜRER Albrecht : Nuremberg, 1471 ; Nuremberg, 1528

Ecole-pays

allemande

Période de création

Millésime de création

1511

Matériaux - techniques

Mesures

Hauteur tr. c. en cm 23.6 ; Largeur tr. c. en cm 15.8

Inscriptions

signé, date

Précisions inscriptions

Signée : coin supérieur gauche du monogramme de l'artiste, sous la date d'exécution. ; Signée : coin supérieur gauche du monogramme de l'artiste, sous la date d'exécution

Description

La beauté de la composition de cette Sainte Famille sous un arbre vient de la simplicité du moment représenté. La Vierge tend l'Enfant à sa mère, sainte Anne, dans un geste d'une grande familiarité. Une infinie tendresse émane des visages et des gestes des personnages conférant ainsi à cette estampe une extrême douceur tout en raffinement. Il s'agit du thème de la filiation humaine de Dieu évoquée ici à travers un Enfant Jésus ressemblant à tous les autres enfants avec des gestes plein de naïveté. La première lecture de la scène concentre le regard sur le trio formé part la Vierge, l'Enfant et sainte Anne. Cette composition trinitaire fait référence à la dévotion pour sainte Anne nommée en Allemagne " Anna Selbdritt ", très forte à la fin du Moyen Âge. En 1511, Dürer a consacré une belle planche à la filiation humaine du Christ. Dans le parc planté d'arbres d'une grande demeure, s'est réunie ce qui pourrait se définir comme une Sainte Famille élargie ou comme une Sainte Parenté restreinte. Faisant face à Joseph, le vieux Joachim, l'étui de son livre d'heures suspendu à sa ceinture, semble égrainer modestement son rosaire derrière lui, tandis qu'il s'apprête à offrir une fleur à l'enfant. Le groupe principal est formé par la Vierge et sainte Anne, toutes deux assises et tournées l'une vers l'autre. Jésus, en passant des bras de la première aux bras de la seconde, établit entre elles un fort lien affectif. A la fin du Moyen-Age, on assiste à une dévotion croissante à sainte Anne ; c'est le début de la doctrine de lImmaculée Conception selon laquelle Anne elle-même conçut miraculeusement la Vierge. Source : Renouard de Bussière Sophie : Albrecht Dürer, Oeuvre gravé. Musée du Petit Palais(1996).

Précisions sujet représenté

La beauté de la composition de cette Sainte Famille sous un arbre vient de la simplicité du moment représenté. La Vierge tend l'Enfant à sa mère, sainte Anne, dans un geste d'une grande familiarité. Une infinie tendresse émane des visages et des gestes des personnages conférant ainsi à cette estampe une extrême douceur tout en raffinement. Il s'agit du thème de la filiation humaine de Dieu évoquée ici à travers un Enfant Jésus ressemblant à tous les autres enfants avec des gestes pleins de naïveté. La première lecture de la scène concentre le regard sur le trio formé part la Vierge, l'Enfant et sainte Anne. Cette composition trinitaire fait référence à la dévotion pour sainte Anne nommée en Allemagne ' Anna Selbdritt ', très forte à la fin du Moyen Âge

Historique

Signée : coin supérieur gauche du monogramme de l'artiste, sous la date d'exécution. ; Signée : coin supérieur gauche du monogramme de l'artiste, sous la date d'exécution.

Statut juridique

propriété du département, achat, Nantes, musée Dobrée

Date acquisition

2003 acquis

Ancienne appartenance

(Trois marques de collectionneurs sont répertoriées au dos de l'œuvre. L'une des marques est celle de J.A. Boerner (1785-1862), marchand d'estampes et directeur de ventes à Nuremberg. Or, la signature de ce collectionneur se retrouve à plusieurs reprises au dos d'estampes acquises par Dobrée lors de la vente de 1863 marquant ainsi son intérêt pour le regard critique de son confrère allemand. Faire entrer l'estampe de la Sainte Famille dans le fonds Dobrée serait en complète logique avec la politique d'acquisition menée par Dobrée au XIXe siècle. De plus, la présence de la marque du collectionneur, historien et critique d'art R.L. v. Retberg (1812-1885) ne fait que conforter l'intérêt de cette pièce dans l'œuvre gravé de Dürer ainsi que son état de conservation. En effet, Retberg s'est fait spécialiste de l'artiste allemand en collectionnant ses gravures et ses peintures et en rédigeant un catalogue critique et chronologique de son œuvre. La présence du cachet bleu ou noir orné d'un aigle aux ailes déployées sur une estampe de Dürer apparaît comme un gage à lui seul de la très grande qualité de l'épreuve.) ; Galerie C.G. Boerner

Localisation

Bibliographie

Renouard de Bussière Sophie : Albretch Dürer, oeuvre gravé. Catalogue d'exposition (avril-juillet 1996). Musée du Petit Palais. Musées de la ville de Paris. (Notice 138, p. 177.)