Ensemble de deux verrières mixtes (verrières figurées, verrières abstraites) : saint évêque, saint pape (baies 105 et 106)

Dénomination de l'objet

Verrière

Précision sur la typologie de l'objet - hors lexique

Verrière figurée ; verrière abstraite

Titre courant

Ensemble de deux verrières mixtes (verrières figurées, verrières abstraites) : saint évêque, saint pape (baies 105 et 106)

Localisation

Hauts-de-France ; Aisne (02) ; Soissons ; Cathédrale Saint-Gervais-Saint-Protais ; Cardinal-Binet (place)

Numéro INSEE de la commune

02722

Aire d'étude pour le domaine Inventaire

Soissonnais

Canton

Soissons-Sud

Adresse de l'édifice

Cathédrale Saint-Gervais-Saint-Protais ; Cardinal-Binet (place)

Milieu d'implantation pour le domaine Inventaire

En ville

Emplacement de l’œuvre dans l’édifice

Chœur (baies 105 et 106)

Catégorie technique

Vitrail

Structure et typologie

Lancette (2, juxtaposé, en arc brisé) ; oculus de réseau (polylobé)

Matériaux et techniques d'interventions

Verre transparent : soufflé, taillé, peint, grisaille sur verre ; plomb (réseau)

Description matérielle

Les baies 105 et 106, identiques, sont formées chacune de deux lancettes en arc brisé, surmontées d'un oculus à six lobes. Les deux oculi sont ornés d'un vitrail figuré, réalisé en verre antique rehaussé de grisaille. Les quatre lancettes (12 registres superposés) sont occupées par une composition abstraite, à dominante gris, bleu et rouge, constituée à l'aide d'un assemblage de verres teintés dans la masse. Des dégradés de coloris, aisément visibles sur les verres rouges, proviennent probablement d'un travail de gravure à l'acide.

Description de l'iconographie

Les deux personnages auréolés sont représentés en buste et de face, portant l'habit de leur fonction. À la verrière 105, l'évêque est coiffé d'une mitre, tandis qu'à la verrière 106, le pape porte le bonnet pontifical, prédécesseur de la tiare. Ce saint pape bénit de la main droite et est accompagné d'une grande croix dans laquelle il faut probablement reconnaître la férule papale. Aucun attribut ne permet de connaître leur identité précise. Les lobes sont occupés par un décor de feuillage.

Dimensions normalisées

Mesure approximative de la baie : la = 370. Une lancette mesure 772 cm de hauteur pour 161 cm de largeur. L'oculus doit avoisiner 193 cm de diamètre.

État de conservation (normalisé)

Oeuvre restaurée ; plombs de casse ; partie remplacée ; altération chromatique de la surface ; oeuvre complétée

Précisions sur l'état de conservation

La rosace polylobée des deux verrières a été restaurée à plusieurs reprises, et pour la dernière fois, après la Première Guerre mondiale. En témoignent les plombs de casse et les verres remplacés. Néanmoins, la rosace de la baie 106 conserve encore beaucoup de verres d'origine. Les verres anciens médiévaux sont opacifiés par la présence, à la surface, d'une couche provenant de la décomposition du verre sous l'effet des agents atmosphériques. La grisaille a disparu sur le visage de l'évêque de la baie 105, produisant un effet caractéristique d'image en négatif. Les deux verrières ont été complétées par l'installation de compositions abstraites colorées dans les lancettes.

Auteur de l'œuvre ou créateur de l'objet

Lieu de création

Lieu d'exécution : 92, Fontenay-aux-Roses

Siècle de création

4e quart 13e siècle ; 3e quart 20e siècle

Description historique

La plus ancienne mention de ces verrières n'est pas antérieure au milieu du 19e siècle. Elle est due au baron F. de Guilhermy qui, au cours de cette période, visite à plusieurs reprises la cathédrale de Soissons et la décrit en détails. À ce moment, le visiteur remarque dans deux fenêtres hautes à l'est du croisillon nord du transept, une tête d'évêque nimbée et un "buste d'évêque" tenant une croix et bénissant. Il s'agit alors des deux seules représentations de pontifes présentes dans les oculi des fenêtres hautes, et que l'on peut voir aujourd'hui surplombant le chœur. Contrairement à ce qu'affirme le baron de Guilhermy, induit en erreur par l'éloignement du vitrail, le personnage qui domine actuellement la baie 106 n'est pas un évêque mais probablement un pape, comme le signalent sa coiffe caractéristique et la grande croix qu'il tient. Le traitement de la chevelure de l'évêque renvoie à un style datable de la fin du 13e siècle ou du début du 14e siècle. La construction du bras nord du transept étant généralement datée de la fin du 13e siècle, il est probable que ces rosaces ont bien été créées vers 1300 pour cette partie de l'édifice.Ces rosaces, comme toutes les verrières de la cathédrale, souffrent d'un manque d'entretien pendant la Révolution et profitent d'une réparation vers 1807. Une seconde restauration est menée en 1816 ou 1817, après l'explosion de la poudrière du bastion Saint-Remy le 13 octobre 1815. Toutefois, cette catastrophe a provoqué les plus graves dommages au sud, à l'est et à l'ouest de la cathédrale, et ces rosaces situées au nord de l'édifice ont peut-être peu souffert de la déflagration. Le vitrage de la cathédrale est réorganisé, restauré et complété dans la seconde moitié du 19e siècle. Au sein de ce grand chantier, bien documenté par les archives provenant de l'administration des Cultes, la réfection des verrières du croisillon nord du transept est entreprise dès la fin des années 1860, en lien avec l'installation de la chapelle du Rosaire en ce lieu. Plusieurs fois interrompue, elle semble achevée dans le courant des années 1880, les archives témoignant de réfections, probablement en 1875-1876, et assurément en 1882 et 1885-1886. La partie en verre incolore est alors confiée au vitrier soissonnais Jules Hermerie, tandis que la restauration ou la création de vitraux incombe à l'atelier parisien d'Édouard Didron. La Première Guerre mondiale détruit le résultat de ces nombreux efforts. Les verrières encore présentes dans les baies de l'édifice sont déposées au retour de la paix. Le chœur de la cathédrale, moins atteint que la nef, est rapidement restauré. Les baies 105 et 106 reçoivent chacune deux lancettes constituées de losanges, tandis que les rosaces polylobées représentant l'évêque et le pape, une fois restaurées, prennent place dans les oculi. Ce travail est exécuté par le peintre-verrier parisien Emmanuel Daumont-Tournel, en 1923 semble-t-il.Le programme de restauration et de création a été poursuivi tout au long du 20e siècle, destiné à remettre en place les éléments anciens conservés, ou à poser des verrières de complément qui respectent l'unité chromatique générale. Il a abouti, en 1967, à l'installation de compositions abstraites dans les lancettes de ces deux fenêtres, œuvres de Jacques Le Chevallier, peintre-verrier à Fontenay-aux-Roses (d'après la documentation du Service des Monuments historiques).

Statut juridique du propriétaire

Propriété de l'Etat

Date et typologie de la protection

classé au titre immeuble partiellement

Intérêt de l'objet

À signaler

Cadre de l'étude

Dénomination du dossier

Sous-dossier

Intitulé de l'ensemble

Ensemble des verrières de la cathédrale

Référence de l'ensemble

IM02002768

Date de l'enquête ou du dernier récolement

2004

Date de rédaction de la notice

2012