Suite de 17 tableaux de médecins et chirurgiens - POP

Suite de 17 tableaux de médecins et chirurgiens - POP

Historique

Siècle de création (partie de siècle ou époque)

17e siècle ; 18e siècle

Personne morale créatrice de l'objet

France (école)

Auteur de l'œuvre ou créateur de l'objet

Morel Sulpice (peintre) ; Poncet Pierre II (peintre) ; Senelle Jean (peintre)

Description historique

Suite de 17 tableaux exécutés au 17e siècle, provenant du collège de chirurgie de la ville d'Orléans situé rue du Sanitas (actuelle 5 rue Antoine-Petit) ; chacun d'eux fut offert par un ou deux chirurgien (s) nouvellement admis au collège de chirurgie. En thème central figure un médecin ou chirurgien illustre, réel ou imaginaire et, en représentation secondaire, le portrait du (ou des) donateur (s), parfois d'une autre main et d'exécution postérieure. Les tableaux exposés dans la salle de la communauté du collège en furent enlevés après la disparition de l'Ecole de chirurgie en 1793, et transférés à l'hôtel-Dieu voisin. En 1844, ils y furent retrouvés par les membres de la commission des Hospices civils comme le stipule l'inscription figurant sur le portrait d'Adrian Van den Spieghel et déposés, le 18 février 1845, au Musée d'Orléans où douze d'entre eux furent restaurés par un certain Renouard, artiste peintre, et les cinq autres roulés. Les tableaux restaurés, et trois autres ensuite, furent remis aux Hospices civils et exposés dans l'amphithéâtre de l’École de médecine du nouvel hôtel-Dieu construit rue Porte-Madeleine. Ils y restèrent jusqu'à la fin du 19e siècle, furent relégués quelques années dans les greniers de l'hôtel-Dieu, puis finalement placés dans la salle des commissions, actuelle salle du Conseil de surveillance du centre hospitalier où ils se trouvent toujours. Le portrait d'André Vésale et la représentation de Paul d'Egine retrouvée en 1993 sont restés au musée des Beaux-Arts d'Orléans.Par le fait qu'ils reproduisent à la fois les traits de personnages célèbres réalisés à partir de représentations contemporaines, principalement des estampes, et ceux des donateurs figurés en miniature au bas des tableaux, ces portraits présentent un incontestable intérêt historique et iconographique.