retable (triptyque) : le Buisson ardent, René d'Anjou et Jeanne de Laval

Dénomination de l'objet

Retable

Précision sur la typologie de l'objet - hors lexique

Triptyque

Titre courant

Retable (triptyque) : le Buisson ardent, René d'Anjou et Jeanne de Laval

Localisation

Provence-Alpes-Côte d'Azur ; Bouches-du-Rhône (13) ; Aix-en-Provence ; cathédrale Saint-Sauveur

N° INSEE de la commune au moment de la protection

13001

Nom de l'édifice

Cathédrale Saint-Sauveur

Référence Mérimée de l'édifice

PA00080981

Emplacement de l’œuvre dans l’édifice

Chapelle des âmes du purgatoire aujourd'hui Saint-Lazare

Catégorie technique

Menuiserie ; peinture

Matériaux et techniques d'interventions

Peuplier : taillé, doré ; toile (support) : peinture à l'huile

Description matérielle

Retable surmonté d'un dais (ou superciel) destiné à le protéger de la poussière. Peint à l'huile en plusieurs couches, selon la technique du glacis, sur une toile de lin recouverte d'une préparation à la crais (le gesso) et collée sur des planches de peuplier.

Indexation iconographique normalisée

Buisson ardent (Vierge à l'enfant, Moïse, ange) ; René d'Anjou : roi, prière, sainte Madeleine, saint Antoine abbé, saint Maurice ; Laval Jeanne de : reine, prière, saint Jean l'évangéliste, sainte Catherine d'Alexandrie, saint Nicolas ; Annonciation ; Dieu le Père

Description de l'iconographie

L'extérieur des volets représente une annonciation en grisaille. Le dessous du dais représente Dieu le père. L'intérieur du volet gauche représente le roi René âgé, agenouillé en prière avec trois saints protecteurs, le volet droit son épouse en vis à vis.

Dimensions normalisées

H = 308 ; la = 212 (panneau central) ; h = 308 ; la = 106 ; la = 111 (volets) ; la = 212 ; pr = 81 (dais)

État de conservation (normalisé)

Oeuvre restaurée

Précisions sur l'état de conservation

Le retable a connu les restaurations inhérentes à son histoire, dont celle du carme érudit Pouillard à la fin du XVIIIe siècle. La première intervention documentée est celle du peintre aixois Joseph Marius Gibert en 1858 (directeur de l'école de dessin et conservateur du musée de la ville). Restaurations à trois reprises par Lucien Aubert sous la conduite des Monuments historiques, en 1938, 1946 et 1949. Restauration sur place de 2003 à 2010 en partenariat avec le centre interrégional de conservation et de restauration du patrimoine (CICRP) de Marseille et l'université de Tokyo : traitement curatif des bois, consolidation générale du meuble, harmonisation de la dorure à l'eau du 15e siècle et de la dorure à la mixtion du 19e ; nettoyage, allègement des vernis, retouche minimaliste, retouche a tratteggio, glacis sur les usures, revernissage ; l'imagerie numérique a permis de mettre au jour dessins préparatoires et repentirs.

Inscription

Inscription concernant l'iconographie

Précisions sur l'inscription

Inscription sur l'encadrement, en haut et en bas de la scène du buisson ardent.

Auteur de l'œuvre ou créateur de l'objet

Personnalités liées à l'histoire de l'objet

Anjou René d' (commanditaire)

Lieu de provenance

Lieu de provenance : Provence-Alpes-Côte d'Azur, 13, Aix-en-Provence, église des Grands Carmes

Siècle de création

4e quart 15e siècle

Année de création

1475 ; 1476

Description historique

Le roi René d'Anjou (1409-1480), accompagné de sa seconde femme Jeanne de Laval, s'installe en Provence en 1471 après avoir perdu ses territoires. Il établit dans une chapelle de l'église des Grands Carmes d'Aix-en-Provence sa sépulture d'entrailles (il décède en 1480) et, pour en surmonter le maître-autel, fait exécuter ce monumental retable par Nicolas Froment vers 1475. Nicolas Froment est un peintre et verrier originaire de Picardie, actif de 1461 à 1483, établi en Provence. Devenu bien national à la Révolution, le retable est installé dans la cathédrale à partir de 1803. Néanmoins on connaît peu l'histoire de l'oeuvre depuis son installation, à la fin du XVe siècle, jusqu'à la Révolution, période au cours de laquelle l'église des Carmes est détruite. Le retable est affecté à l'église de la Madeleine. Il est ensuite entreposé au dépôt aménagé dans la chapelle des Andrettes puis rendu à la Madeleine, avant d'être installé définitivement, en 1808, dans la nef gothique de la cathédrale Saint-Sauveur. Par la suite, le triptyque quitte Aix à plusieurs reprises pour figurer dans l'exposition régionale des Beaux Arts à Marseille en 1861, puis dans quatre expositions parisiennes (les Portraits nationaux en 1878, l'Exposition rétrospective de l'Art français en 1900, les Primitifs français en 1904 et les Chefs-d'oeuvre de l'Art français en 1937). Enfin, il est évacué pour être mis à l'abri durant la Seconde Guerre mondiale, avant de retrouver sa place dans la troisième travée du mur gouttereau sud de la nef gothique.

Statut juridique du propriétaire

Propriété de l'Etat

Typologie de la protection

Classé au titre objet

Date et typologie de la protection

1898/06/14 : classé au titre objet

Précisions sur la protection

Panneaux peints

Référence(s) d'exposition(s)

Marseille, 1861, Exposition régionale des Beaux-Arts ; Paris, 1878, Les portraits nationaux ; Paris, 1900, Exposition rétrospective de l'art français ; Paris, 1904, Les primitifs français ; Paris, 1937, Chefs-d'oeuvre de l'art français.

Référence(s) de publication(s)

Le triptyque du Buisson ardent 1475-1476. Aix-en-Provence. Cathédrale Saint-Sauveur, Aix-en-Provence, Direction régionale des affaires culturelles, 2010. ; Cranga, Yves, Kirchthaler, David, Le triptyque du Buisson-Ardent présenté à la cathédrale Saint-Sauveur d'Aix-en-Provence, Lettre d'information des patrimoines, DRAC PACA, n° 2, mars 2011.

Sources d'archives et bases de données de référence

Archives départementales des Bouches-du-Rhône, B 1489, f° 47 v : Comptes des recettes et dépenses faites sur les fonds des menus plaisirs du roi René, 1476. ; Yves Cranga (conservateur des Monuments historiques de Provence-Alpes-Côte d'Azur)

Photographies liées au dossier de protection

DOM

Cadre de l'étude

Dénomination du dossier

Dossier individuel