piano Pleyel n°1619

Dénomination de l'objet

Piano

Titre courant

Piano Pleyel n°1619

Localisation

Provence-Alpes-Côte d'Azur ; Bouches-du-Rhône (13) ; Lambesc ; église Notre-Dame-de-l'Assomption

N° INSEE de la commune au moment de la protection

13050

Canton

Pélissanne

Nom de l'édifice

Église Notre-Dame-de-l'Assomption

Catégorie technique

Facture de piano

Matériaux et techniques d'interventions

Bois ; métal

État de conservation (normalisé)

Oeuvre restaurée

Précisions sur l'état de conservation

Ce piano est vraisemblablement le seul parmi les instruments identifiés qui soit parvenu jusqu'à nous dans un état historique aussi remarquable. A l'exception de quelques cordes changées dans le bas medium de l'instrument (à l'origine en laiton, aujourd'hui en fer), toutes les pièces qui constituent cet instrument semblent d'origine. Noter la présence exceptionnelle des garnitures de marteaux originelles. Cet assemblage de peaux, propre à Pleyel, confère à l'instrument un timbre immédiatement reconnaissable. Oeuvre restaurée en 2015 par l'atelier Ad Libitum.

Auteur de l'œuvre ou créateur de l'objet

Siècle de création

2e quart 19e siècle

Année de création

1830

Description historique

Piano Pleyel portant le n°1619. Il s'agit d'un des rares instruments conservés émanant de la jeune firme Ignace Pleyel & Cie, issue de l'association en 1828 de Camille Pleyel et du célèbre pianiste Kalkbrenner. Si les premiers pianos Pleyel sortent de l'atelier d'Ignace Pleyel dès 1807, c'est assurément cette nouvelle alliance qui signe la naissance de la firme qui portera haut les couleurs de la facture de piano française jusqu'aux années 1970. Modèle de concert fabriqué en 1830, cet instrument correspond très précisément au piano que Chopin découvrira à son arrivée à Paris à l'automne 1831 et qu'il préférera à tout autre jusqu'à la fin de sa vie grâce notamment à son timbre immédiatement reconnaissable. Premier instrument romantique de l'école française de piano, ce modèle contribuera, à côté des instruments d'Erard et de Pape, à asseoir la réputation de la facture française. Il est resté dans la même famille jusqu'à son acquisition par l'actuel propriétaire et aurait été joué jusqu'en 1850. Il n'existe qu'une dizaine d'instruments de ce modèle qui sont actuellement identifiés sur le territoire français dont trois dans des collections publiques (Musée de la musique, exemplaire le plus ancien, Limoux et Mobilier national) (Thierry Maniguet). Ce piano a été acheté en septembre 1830 par M. Boisselot à Marseille, Boisselot étant un grand facteur de pianos originaire de Montpellier et développant une entreprise industrielle significative et chère au coeur des Marseillais à partir des années 1830. Vendeur de partitions musicales, revendeur Erard et Pape, ami de Franz Liszt achète-t-il ce piano à la demande d'un particulier ? va t-il s'en inspirer pour mettre au point son propre piano à queue qui sortira en 1835, avec certaines similitudes (barrage métallique sous la table d'harmonie) ? En outre, des informations émanant d'une autre source indiquent que ce piano a été localisé dans un hôtel particulier important du cours Mirabeau, dans lequel sa présence serait attestée lors du rachat de cet immeuble début vingtième siècle par une famille de magistrats Aixois. L'immeuble appartenait préalablement à une grande famille de noblesse provençale dont la branche propriétaire des lieux a peut-être été l'acquéreur du piano via les établissements Boisselot (Michel Chaillan).

Statut juridique du propriétaire

Propriété privée

Typologie de la protection

Classé au titre objet

Date et typologie de la protection

2012/05/04 : classé au titre objet

Cadre de l'étude

Dénomination du dossier

Dossier individuel