Paramètres d'affichage

tableau de la Nativité (Ensemble de deux panneaux peints : Annonciation/Nativité)

Monuments historiques

tableau

Occitanie ; Pyrénées-Orientales (66) ; Serdinya ; Eglise paroissiale Saint-Côme et Saint-Damien

66193

Anciennement région de : Languedoc-Roussillon

choeur, fixés de part et d'autre sur les boiseries

peinture

bois (support) : peinture à l'huile

Dans cette scène de la Nativité, l'enfant est présenté nu couché sur une botte de paille, simplement auréolé. Evolution du thème de la Nativité à partir du 14e siècle, l'Adoration de l'Enfant est adoptée dans l'art occidental, et se substitue à la représentation de l'art byzantin qui préfèrait la scène de l'Accouchement.L'Occident ratifie par la même occasion la théorie de l'accouchement sans douleur. Ainsi, Marie à la droite de l'Enfant est agenouillée, les mains jointes, faisant face à Joseph qui adopte la même posture, les visages sont tournés vers le berceau improvisé. A l'arrière de Jésus, on devine les têtes de l'âne et du boeuf, se glissant entre les grands personnages pour adorer l'Enfant et le réchauffer de leur haleine. Ces deux animaux seront d'ailleurs amenés à disparaître de l'iconographie à partir du concile de Trente. A l'arrière, au lieu de l'étable, le fond présente un décor architectural, on peut se demander si ce décor de colonnes symbolise l'Eglise où s'il fait référence à une version de l'accouchement de la Vierge qui aurait enfanté adossée à une colonne. Il faut dire que l'évocation de la naissance du Christ dans les Evangiles est extrêmement brève et que seules les apocryphes y ajoutent des détails. Description technique : L'examen du revers n'est pas possible, car l'accrochage aux boiseries du choeur par pattes métalliques nécessite un démontage dommageable aux deux oeuvres. Polychromie : Dorure à la détrempe ponctuelle sur les auréoles. Aspect de surface lisse. Couche protectrice ou vernis.