Personnalité liée à l'histoire de l'objet
Sutherland duc de (commanditaire, propriétaire) ; Levenson Gower Constance (propriétaire)
Description historique
Le château de Vaux est devenu la propriété de la famille Marochetti au début du XIXe siècle. Un certain nombre d'objets, dont des sculptures de Marochetti, conservés au château, ont été classés. Le sculpteur Carlo Marochetti s'est également attaché à agrémenter la demeure de sculptures diverses. Fille du duc et de la duchesse de Sutherland, lady Constance posera, à la demande de ses parents pour de nombreux artistes. Trois sculptures la représentant avant ou à l'époque de son mariage sont répertoriées : le buste de Marochetti, le médaillon d'Alexander Munro, de 1852 et une statuette de Carrier-Belleuse, de 1854. Lady Constance épouse en 1852 Hugh Lupus Grosvenor et devient en 1874 la première duchesse de Westminster. Le buste de Marochetti se trouvait à l'origine à Stafford House, chez les Sutherland. C'est probablement à la mort de sa mère que Lady Constance en hérite et l'installe à Eaton Hall, dans le Cheshire, propriété des Grosvenor. Peu avant la démolition du château, vers 1960, une grande vente a lieu et le buste est acheté par un amateur qui le place dans son jardin où il restera une cinquantaine d'années, d'où son aspect épidermé. Enfin il est vendu et acheté par le descendant du sculpteur. Après la Révolution, le château de Vaux-sur-Seine est racheté par Vincent Marochetti, travaillant en France pour le compte de la duchesse de Toscane. Décédé en 1822, le château est repris par le sculpteur Carlo Marochetti qui en fait sa résidence principale. Son fils Maurizio lui succède. Carlo Marochetti fut le sculpteur officiel de Louis-Phillippe avant de devenir, à partir de 1848, celui de la reine Victoria. Il a notamment exécuté le maître-autel de l'église de la Madeleine, la Bataille de Jemmapes sur l'Arc de triomphe de Paris, le Duc d'Orléans conservé au château d'Eu mais aussi la statue équestre de Philippe-Emmanuel à Turin. Les traits de Lady Constance dans ce buste sont quelque peu idéalisés dans un graphisme délicat même si le sculpteur tendait alors dans la recherche de la vérité la plus exacte du modèle. Ce buste, issu de la génération des bustes néoclassiques appartient à ce courant romantique des bustes féminins qui servaient la mémoire du modèle tout en ayant une fonction décorative. Le buste est signé et daté.
