Paramètres d'affichage

77.002.0.48 ; 77.R.2011.0278 (N° récolement)

David victorieux de Goliath

LEYDE : Leyde, 1494 ; Leyde, 1533 ; nationalité : Flamand, Néerlandais

Pays-Bas

1513

L'image du retour triomphal de David avec la tête de Goliath vaincu parmi les femmes de Jérusalem qui l'accueillent en musique confond deux narrations différentes de l'Ancien Testament. En fait, David ne fut pas célébré comme libérateur par les femmes de Jérusalem suite à sa victoire sur Goliath; cet événement eut lieu seulement plus tard, après la bataille victorieuse des héros (1er livre de Samuel 17. 41-51 et 18. 6-9). Pourtant Lucas n'a pas réalisé ici une image sortie de son imagination, il a manifestement tenu compte d'autres représentations de ce thème, telles qu'on les trouvait déjà aux Pays-Bas à la fin du moyen-âge dans la Biblia pauperum et qui en faisaient une préfiguration de l'entrée du Christ à Jérusalem. Un autre épisode de l'histoire de David avait déjà inspiré vers 1508 une des gravures sur cuivre les plus importantes de sa première période : David jouant de la harpe devant Saül (B. 27). Dans la composition qui nous intéresse, il renonce entièrement à l'acuité avec laquelle il caractérisait la psychologie des protagonistes de cette gravure antérieure. Quoiqu'il eût convenu au sujet du cortège triomphal, son propos n'est pas d'organiser une mise en scène riche en personnages et ornée de nombreux détails. Trois femmes musiciennes font face à David qui porte comme trophées la tête et l'épée du géant. On a l'impression d'une prise de vue instantanée, les gestes semblent figés dans l'instant et même la musique s'est tue. Les figures remplissent toute l'image, de sorte que tout rajout décoratif, comme un arrière-fond de paysage ou de la silhouette d'une ville devient superflu. A cette simplification des moyens artistiques mis en oeuvre, telle qu'on la constate dans cette phase de la création, correspond aussi ici le calme particulièrement sensible de la composition et les moments narratifs réduits à leur plus simple expression. Les bons tirages de la planche se distinguent néanmoins par un traitement différencié du clair-obscur qui, combiné avec le maniement délicat du burin, font tout le charme de cette planche. (Michael Matile)