Haute promenade

N°Inventaire

DG 784 ; 442 (DG 1976)

Domaine

Dénomination

Titre

Haute promenade

Auteur

Précision auteur

Paris, 1920 ; Montbéliard, 1999

Genre

masculin

Ecole-pays

France

Période de création

Millésime de création

1954

Matériaux - techniques

Mesures

Hauteur (en cm) 107 ; Largeur (en cm) 164.7 ; Hauteur avec cadre (en cm) 117.4 ; Largeur avec cadre (en cm) 176.2 ; Epaisseur avec cadre (en cm) 5

Inscriptions

signature, signature, titre, date, inscription

Précisions inscriptions

signature en bas à droite : Messagier ; signature, titre, date au dos : Jean Messagier Haute Promenade 1954 ; inscription : au crayon : W 155

Historique

L'un des tableaux majeurs de Jean Messagier qui tranche radicalement avec son oeuvre antérieur et ne rappelle rien dans la production du temps. 'Dans La rivière, j'étais asphyxié par ma propre richesse. Il fallait trouver une discipline pour la mettre en réserve. J'ai utilisé ces grandes surfaces qui touchent à la monochromie, afin de donner à la couleur une chance supplémentaire pour qu'elle puisse dire ce qu'elle avait à dire. J'ai démultiplié la surface pour démultiplier la couleur'. Il précise encore : 'Je commençais à définir mes couleurs, mais à cette époque (vers 1953), j'avais un besoin formidable de la monochromie, non pas tellement par esthétisme, mais parce que je voulais laisser au ton tout le temps qu'il fallait pour être lui-même. C'était alors un problème de surface. Je voulais définir le ton jusqu'à l'absurde. Il fallait pour cela l'étaler. Je n'étais pas abstrait du tout'. (D. Meiller et P. le Nouëne, 1975). Propos que l'artiste avait déjà confirmés à Jean Grenier : 'Ce n'est pas parce que les formes de notre peinture sont en dehors d'un registre qu'elles sont abstraites, au contraire, nous allons vers une nouvelle réalité...une peinture en quelque sorte originelle. Pour ma part, il n'y a jamais eu passage de la figuration à la non-figuration puisque je n'ai jamais eu l'impression ni de figurer, ni de non-figurer'. Outre la monochromie qui conduit Messagier à aborder ici indirectement le problème du clair-obscur, la symétrie joue un grand rôle dans ce tableau. 'C'est un élément rassurant, une discipline pour me tranquilliser. La symétrie m'a fait sortir de mon chaos personnel, m'a permis de m'ordonner'. De fait, durant cette période qui va de 1953 à 1957, où se rencontrent des peintures généralement d'un format horizontal comme 'Spectacle par dessus les plaines' (1954), 'Traversée de juin' (1956), ainsi que des estampes comme 'Innondations rectilignes' (1956), à la composition très voisine du présent tableau, Messagier va se montrer préoccupé d'ordonner ses formes et des plans colorés de part et d'autre de l'axe médian vertical. Ce parti donne à 'Haute promenade' son aspect statique qui, le clair-obscur aidant, se transforme en un hiératisme distant et mystérieux. Le métier enfin est soigné : nul empâtement, aucun maçonnage. 'Ce qui me gêne dans la matière c'est qu'elle fait dire des choses non senties'. D'où cette facture classique qui utilise les sous-couches et les glacis pour donner à l'oeuvre ces grandes surfaces opaques et transparentes.

Statut juridique

propriété de la commune, donation, Dijon, musée des beaux-arts

Date acquisition

1974 acquis ; 1976 entrée matérielle

Ancienne appartenance

Collection privée, Granville Pierre et Kathleen, 1969 ; Granville Pierre et Kathleen

Localisation

Exposition

Jean Messagier, Quinze années de peinture, Paris : Galeries Bernheim-Jeune, André Schoeller Jr, 1963 L'art moderne dans les musées de province, Paris : Grand-Palais, 1978 (n° 199) Paris-Paris : Création en France 1937 - 1957, Paris : Centre Pompidou, 1981 (n° 456) Jean Messagier, Paris : Grand-Palais, 13 novembre 1981 - 11 janvier 1982

Bibliographie

Cabanne (Pierre), Jean Messagier, Paris, 1969 (fig.13 p.85) Lemoine (Serge), musée des beaux-arts de Dijon : Donation Granville : catalogue des peintures, dessins, estampes et sculptures, tome 2 : oeuvres réalisées après 1900, Ville de Dijon, 1976 (n°442, reprod.)