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DG 240 ; 603 (DG 1976)

La Ville dorée ; Port illuminé

Lisbonne, 1908 ; Paris, 1992 ; femme

féminin

France

1956

Deux tendances s'opposent dans nombre de 'paysages abstraits' des années 1950 et 60 de l'artiste : un dessin qui construit, un chromatisme qui déconstruit, voire efface ('Les Sirènes', inv. DG 359). Dans ce tableau, l'élaboration par petits carreaux est renforcée par un usage incisif du trait noir, dont l'orthoganalité assure une fonction constructive. Les plages colorées qui forment traditionnellement le fond, paraissent envahir la composition et prendre le pas sur le 'motif' architectural. La luminosité de l'ocre jaune - plus explicitement associé aux effets du soleil, dans d'autres toiles - est renforcée par le gris terreux, et contraste avec les accents noirs, comme les vitraux colorés et leurs cernes de plomb. Au jeu du dessin et de la couleur qui imprime une demi-profondeur volontairement ambigüe, se superpose ici une opposition chromatique qui évoque la présence des éléments (l'air, la pierre, la lumière). L'envahissement de et par la couleur suggère la prégnance du sensible sur l'intelligible. ; Ce tableau, réalisé en 1956, suffirait à prouver -s'il en était besoin- la maîtrise accomplie de Vieira da Silva à cette époque dans le maniement de son art. Usant des seuls moyens plastiques mis à la disposition du peintre (couleurs, valeurs, arabesques) et sans recours à aucun subterfuge littéraire, Vieira da Silva parvient à rendre visible un je ne sais quoi de mystérieux et d'évident qui n'appartient qu'à elle, mais que chacun a cependant déjà ressenti à la vue de tel spectacle. L'harmonie colorée, tout à fait unique dans son oeuvre, avec sa dominante de jaunes dorés, attentivement tempérée par quelques touches de blanc et structurée par l'architecture des lignes noires, atteint à un raffinement qui n'est pas exempt ici d'une délectable sophistication. Une nouvelle fois, c'est un paysage réel qui est donné, mais qui ne peut être décrit : les deux titres en témoignent. Ce tableau restera sans contexte l'une des meilleures réussites de ce qu'on a appelé le 'paysagisme abstrait', qui a représenté une bonne part de l'Ecole de Paris des années 50. Extrait de : Serge Lemoine, 'musée des beaux-arts de Dijon : Donation Granville : catalogue des peintures, dessins, estampes et sculptures', tome 2 : oeuvres réalisées après 1900, Ville de Dijon, 1976