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D 207 A ; 1570 (Inv. Dard après décès)

peinture ; médiéval ; croyances - coutumes

volet (élément) ; retable

Saint Otmar (face intérieure, fond or) ; Saint Sébastien (face extérieure, très dégradée)

MAITRE A L'OEILLET DE BADEN : Peintre suisse actif à la fin du 15e siècle et au début du 16e siècle ; 'Badener Nelkenmeister' en allemand ; nationalité : Suisse ; Le musée compte trois paires de volets peints où apparaissent un oeillet et un brin de lavande posés sur le sol. Ce motif a permis d'identifier plusieurs ateliers suisses de la fin du 15e siècle et du début du 16e siècle, désignés sous l'appellation des 'maîtres à l'oeillet'. Actifs à Fribourg, Berne, Zurich, Soleure ou Baden, ils ont en effet utilisé l'oeillet, sinon comme une signature, du moins comme un signe distinctif sans que l'on en connaisse la signification exacte (Notice extraite de l'ouvrage de Catherine Gras, Sophie Jugie et Hélène Meyer, 'Le musée des beaux-arts de Dijon : guide des collections permanentes', Ville de Dijon, 2000)

Suisse

incertitude sur l'auteur : ou Maître des volets de la Sainte-Croix de Baden, Thüring Meyerhofer ?

2e moitié 15e siècle ; 1ère moitié 16e siècle

oeuvre en rapport

voir aussi : Saint Fridolin (D 207 B)

Dimensions Hauteur : 117 cm ; Largeur : 40 cm

signature

signature, en bas à gauche en bordure : oeillet et brun de lavande

Peinture à tempera sur bois

figure (saint Otmar de Saint-Gall, homme, en pied) ; figure biblique (saint Sébastien)

propriété de la commune ; legs ; Dijon ; musée des beaux-arts

1916

Collection privée, Pichot-L'Amabilais Pierre-Jean-Baptiste-Henri ; Collection privée, Dard Marie-Henriette

Dijon ; musée des beaux-arts

Schweizerische Malerei XV. bis XVIII. Jahrhundert, Kunstmuseum, Berne, 1936 (n° 26) Im Zeichen der Nelke. Maler und ihre Bilder um 1500 / Sous le signe de l'oeillet. Peintres et images autour de 1500, Dijon, 1999 (exposition présentée successivement à Fribourg [Suisse], Zurich, Colmar, Berne, Bâle, Lucerne et Dijon), non paginé

Benziger, Die Fridolinslegende, Strasbourg, 1913 (p. 15, 96-97, 116, fig. 123-124 (Maître à l'Oeillet de Baden)) Girodie (André), 'Le Maître à l'Oeillet', Les Arts, 1913 (pp. 29-32) Künstle, Ikonographie der Heiligen, Freiburg-i-B., 1926 (p. 482) Fischer (Otto), 'Schweizer Altarwerke und Tafelbilder der Sammlung Johann Heirich von Speyr in Basel', Offentliche Kunstsammlung Basel, Jahresberichte, 1928-1930, neue Folge XXX-XXXII (p. 146) Réau (Louis), 'Les Primitifs de la collection Dard au Musée de Dijon', Gazette des Beaux-Arts, 1929, t. II, pp. 335-356 (p. 354, fig. 13) David (Henri), Le Musée de Dijon et le Romantisme, Dijon, 1930 (p. 14) Fischer (Otto), 'Quelques remarques sur les primitifs des écoles suisses et allemandes de la collection Dard à Dijon', Gazette des Beaux-Arts, 1931 (p. 98) Alexandre (Arsène), 'Au musée de Dijon, les primitifs de la collection Dard', La Renaissance de l'Art français, juillet 1931 (p. 198) Magnin (Jeanne), La peinture au Musée de Dijon, 3e éd. revue et complétée, Besançon, 1933 (p. 196 (Maître à l'Oeillet du Landeron)) Rott (Hans), Quellen und Forschungen zur südwestlichen und schweizerischen Kunstgeschichte im XV. und XVI. Jahrhundert, t.III, Der Oberrhein, Stuttgart, 1938 (pp. 228-229) Moullet (P. Maurice), Les Maîtres à l'Oeillet, Les Editions Holbein, Bâle, 1943 (p. 96, fig. 123) Quarré (Pierre), Musée de Dijon. Salle des Gardes et salles de chefs-d'oeuvre. Catalogue sommaire à l'usage du visiteur, Dijon, 1945 (n° 44) Stange (Alfred), Deutsche Malerei der Gothik, 11 vol., Berlin-Munich, 1934-1961 (Vol. VII (1955), pp. 80-81, fig. 176) Réau (Louis), Iconographie de l'Art chrétien, Paris, 1957 (III, 2, p.1014-1015) Stange (Alfred), Kritisches Verzeichnis der Deutschen Tafenbilder vor Dürer, 3 vol., Munich, 1967-1978 (n° 358 (maître des volets de la Sainte-Croix de Baden, Thüring Meyerhofer?)) Guillaume (Marguerite), 'Une collection exceptionnelle en France : les Primitifs suisses du Musée de Dijon', Mémoires de l'Académie de Dijon, t. CXXV, 1981-1982 (p. 180, 183)