Environs de l'Isle-Adam

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Victor Dupré débute au Salon de 1839 et y expose jusqu'en 1878. Frère cadet et élève de Jules Dupré, Victor accompagne se dernier lorsqu’il se retire définitivement de la vie publique pour se consacrer à la peinture, en 1850. Ensemble ils s’installent à l’Isle-Adam, dans le Val d’Oise. Jules y occupait déjà un petit atelier, depuis 1845, qu’il partageait avec Théodore Rousseau. Cette toile de Victor Dupré date de cette période. De personnalité plus effacée que Jules, la facture du travail de Victor est assez proche de celle de son frère. Peintre paysagiste, s’adonnant à la peinture sur le motif, Victor restera dans l’ombre de son ainé. Ici, Dupré illustre une scène de la vie à la campagne. Au-delà de l’Oise, calme étendue d'eau qui occupe le premier plan, quelques placides bovins se désaltèrent accompagnées de leur vacher. Dans ce paysage à l’horizon dégagé, on remarque sur la rive droite, un bois au centre duquel se dresse une tour blanche. Sur l’autre rivage, des animaux paissent. Une forêt ferme partiellement l’arrière-plan. Le ciel occupe les deux tiers de la composition, c’est une caractéristique du travail de cet artiste. Ici, la touche est vigoureuse dans le rendu du ciel : la palette est subtile et claire. L'artiste est très sensible aux effets lumineux. Cette toile fait partie du legs Lundy. À sa mort, en 1886, Jean-Pierre Lundy laisse à la Ville de Reims une grande partie de sa richesse en faveur des hospices, mais aussi sa galerie de tableaux (une centaine environ), ce sera l’un des premiers legs importants pour le musée. [F. Bouré, 2016] ; En 1850, Jules Dupré se retire à l’Isle-Adam, dans le Val d’Oise. Son frère Victor l’accompagne et travaille auprès de lui. Cette toile, datée de 1850, correspond à cette période. Victor illustre les bords de l’Oise, dans laquelle un troupeau de vaches, conduit par son berger, vient se désaltérer. Quelques animaux, à gauche, sont restés dans la prairie. Sur l’autre rive, à droite, des vaches se reposent à l’orée d’un bois, au centre duquel se dresse une tour. Une forêt s’étend en arrière-plan. La touche de Victor Dupré est vigoureuse dans le rendu du ciel. Il y a toujours chez lui une référence aux grands peintres hollandais du XVIIe siècle. C’est ainsi que sur cette toile, mais aussi dans la plupart de ses paysages, il accorde une place très importante au ciel et aux nuages qui occupent les deux-tiers de la composition. [C. Delot, 1997]

Exposition

Charles-François Daubigny, Mie Prefectural art museaum Charles-François Daubigny, Kagoshima City Museum of Art Charles-François Daubigny, Togo Memorial Sompo Japan Nipponkoa Museum of Art de Seiji Charles-François Daubigny, Hiroshima Museum of Art Charles-François Daubigny, Yamanashi Prefectoral Museum of Art L'évolution du paysage de la banlieue entre 1850 et 1950 La collection Lundy, 100 tableaux du XIXe siècle, Musée des Beaux-Arts de Reims Paysage français au XIXe siècle, Musée des Beaux-Arts de Reims Victor Dupré, 1895, Galerie Bernheim

Bibliographie

Charles-François Daubigny, Tokyo, 2018 (Cat. 12, reproduction couleur et légende (en japonais et français) page 52, cité dans liste des œuvres page 170.) Peindre la banlieue de Corot à Vlaminck 1850-1950, Colombelles, 2016/11 (BOURE Francine, notice et reproduction couleur page 22, liste des oeuvres exposées page 152) La collection Lundy, 100 tableaux du XIXe siècle, Reims, 1997 (DELOT Catherine notice n° 37 et reproduction couleur page 56, cité page 114) Catalogue des peintures des legs Lundy et Warnier-David conservées au musée de Reims, Paris, 1974 (n°38 (non paginé)) Le Paysage Français au dix-neuvième siècle, Reims, 1969 (n° 38 non paginé) Catalogue historique et descriptif du musée de Reims. Peintures, toiles peintes, pastels, gouaches & miniatures, Paris, 1909 (n° 207 page 54)

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