Tête d'Antonin le Pieux - POP

Tête d'Antonin le Pieux - POP

Description du bien muséal

Matériaux et techniques

marbre de göktepe (ronde-bosse)

Mesures

Hauteur en cm 42 ; Largeur en cm 25,5 ; Profondeur en cm 26,5 ; Hauteur tête en cm 32

Description

Pour exécuter un portrait officiel en plusieurs exemplaires, le sculpteur reproduisait fidèlement un prototype, en plâtre ou en terre, qui servait de référence pour toutes les copies exécutées dans un matériau noble. Un compas et un fil à plomb permettaient de reporter sur le bloc de marbre les points de repère, sélectionnés sur le modèle à copier. Ce portrait de grande qualité, conçu à Rome, montre encore trois petites « verrues », derrière la tête, oubliées par le sculpteur chargé du polissage final. Ces points de mesure prouvent que sur les meilleurs exemplaires sortis des ateliers de la capitale, l’arrière était copié avec autant de soin que le visage. Ce portrait fut probablement envoyé à Chiragan peu après l’avènement d’Antonin le Pieux afin de compléter la série des effigies impériales de ce domaine. Pascal Capus, 2015. ; Antonin le Pieux a été désigné par Hadrien en février 138 pour être son successeur, après la mort de L. Aelius Caesar. L’objectif était qu’il garde le trône pour le futur Marc Aurèle et Lucius Verus. De tempérament paisible, ayant parcouru une carrière essentiellement civile, Antonin Le Pieux régna durant 23 ans (138-161) dans une « paix romaine » qui ne fut guère troublée un instant. Par sa sage administration, Antonin marqua l'apogée de l'Empire et laissa son nom à la remarquable suite des empereurs du IIe siècle. Barbue, elle reprend un type déjà adopté pour Hadrien, avec une chevelure ramenée vers l'avant et développant un volumineux ensemble de boucles, notamment au centre du front où il projette une sorte de pince et une petite mèche isolée caractéristiques. Dernier visage impérial de Chiragan dont les yeux sont lisses (ce qui est exceptionnel pour cette période), il daterait donc de peu de temps après l'avènement. L'un des sculpteurs en charge de l'achèvement (polissage) de ce portrait a oublié d'effacer, à l'arrière de la tête, une « verrue », et même apparemment deux autres. Il s'agit là des traces de fixation de l'appareil de mise au point dont se servait le copiste romain. Ce dernier, à partir d'un compas et d'un fil à plomb, reportait en effet sur le marbre à sculpter, les points de mesure pris sur le modèle à copier. ; Antonin le Pieux (86 - 161) Empereur de 138 à 161. Marbre de Göktepe (Turquie). Pour exécuter un portrait officiel en plusieurs exemplaires, le sculpteur reproduisait fidèlement un prototype, en plâtre ou en terre, qui servait de référence pour toutes les copies exécutées dans un matériau noble. Un compas et un fil à plomb permettaient de reporter sur le bloc de marbre les points de repère, sélectionnés sur le modèle à copier. Ce portrait de grande qualité, conçu à Rome, montre encore trois petites « verrues », derrière la tête, oubliées par le sculpteur chargé du polissage final. Ces points de mesure prouvent que sur les meilleurs exemplaires sortis des ateliers de la capitale, l’arrière était copié avec autant de soin que le visage. Ce portrait fut probablement envoyé à Chiragan peu après l’avènement d’Antonin le Pieux afin de compléter la série des effigies impériales de ce domaine. ; Plus grand que nature, ce portrait se place dans la suite de ceux de l'empereur Hadrien par l'arrangement de la coiffure, ramenée vers l'avant où elle forme un ensemble volumineux de boucles et de mèches assez soigneusement dégagées. Au centre du front, une grosse mèche s'échappe vers la droite, créant une pince avec sa voisine de gauche ; contre cette dernière une troisième, plus petite, s'avance aussi sur le front. Cet indice est présent, bien qu'un peu moins prononcé, sur le portrait de Formies (Rome, Musée National Romain). On notera que celui de Chiragan a les yeux lisses. Constamment répété sous ce bon gouvernement qui marqua l'apogée de l'Empire romain, le "type Formies" a été créé à l'avènement même de l'empereur. L'expression équilibrée du visage traduit la sagesse de l'homme qui devint le symbole de cet âge d'or et le modèle de plusieurs de ses successeurs. [Daniel Cazes]

Sujet représenté

(Antonin le Pieux, tête)

Précisions sur le sujet représenté

Antonin le Pieux : né en 86; décès en 161; empereur de 138 à 161 Ce portrait fut probablement envoyé à Chiragan peu après l'avènement d'Antonin le Pieux afin de compléter la série des effigies impériales de ce domaine.

Informations complémentaires

Commentaires

86 - 161 Empereur de 138 à 161

Exposition

Le Trésor de Garonne, Hôtel de la Monnaie, Paris, 15/01/1987 - 30/03/1987 Le Trésor de Garonne, musées départementaux Loire-Atlantique, Nantes, 15/04/1987 - 15/10/1987 Le Trésor de Garonne, musée d'Histoire de Marseille, 01/11/1987 - 15/01/1988 Le Trésor de Garonne, musée Saint-Raymond, Toulouse, 01/02/1988 - 15/04/1988 Le stade romain et ses spectacles, Musée archéologique Henri-Prades, Lattes, 04/06/1994 - 22/10/1994 Le regard de Rome, museu nacional arqueoliogic, Tarragone, 31/03/1995 - 18/06/1995 Le regard de Rome, muséo nacional de arte Romano, Mérida, 07/07/1995 - 24/09/1995 Le regard de Rome, musée saint-Raymond, Toulouse, 13/10/1995 - 31/12/1995 Le regard de Rome, Rome, 09/02/1996 - 24/04/1996 Egypte Romaine, l'autre Egypte, musée d'Archéologie méditerranéenne, Marseille, 04/04/1997 - 13/07/1997 Roma S.P.Q.R., Fundacion Canal, Madrid, 20/11/2007 - 23/03/2008 L'image et le pouvoir, musée Saint-Raymond, Toulouse, 19/11/2011 - 18/03/2012 L'image et le pouvoir, Forum antique de Bavay, 12/09/2013 - 14/01/2014

Bibliographie

Alexandre Du Mège, Notice des monumens antiques et des objets de sculpture moderne conservés dans le Musée de Toulouse, Toulouse, 1828 (p. 64-65) Alexandre Du Mège, Description du Musée des Antiques de Toulouse, Toulouse, Douladoure Jean-Matthieu, 1835, une autre édition du même catalogue, en 1835, chez F. G. Levrault à Paris (n° 201, p. 113-5.) Léon Joulin, "Les établissements gallo-romains de la plaine de Martres-Tolosane" dans Mémoires présentés par divers savants à l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres, 1ère série, tome XI, 1ère partie, Paris, 1901 (n° 276 B p. 118.) Emile Espérandieu, Recueil général des bas-reliefs de la Gaule romaine, t. II, Paris, 1908 (p. 67, n° 962) Rachou, Henri, Catalogue des collections de sculpture et d'épigraphie du musée de Toulouse, Toulouse, Editions Privat, 1912 (n° 60 p. 42-3.) Wegner (Max), Die Herrscherbildnisse in antoninischer Zeit, Berlin, 1939 (Das römische Herrscherbild ; II,4), (p. 151, 279, 282) François Braemer, "Les portraits antiques trouvés à Martres-Tolosane" dans Bulletin de la Société Nationale des Antiquaires de France, 1952-1953 (p. 145.) Wegner (Max), "Verzeichnis der Kaiserbildnisse von Antoninus Pius bis Commodus", I. dans Boreas, II, 1979, p. 87-181. (p. 121.) Braemer (François), "Restauration et dérestauration des 'antiques'. L'exemple des sculptures de Chiragan à Martres-Tolosane conservées au Musée Saint-Raymond à Toulouse", dans Restaurer les restaurations, Les Cahiers de la section française de l'ICOMOS, Actes du colloque de Toulouse (1980), Paris, 1981, p. 53-61. (p. 56.) Fittschen, Klaus et Zanker, Paul, Katalog der römischen Portraäts in den Capitolinischen Museen und den anderen Kommunalen Sammlungen der Stâdt Rom. Band I : Kaiser-und Prinzenbildnisse. Mainz am Rhein, 1985, 2 vol. (p. 180) Catalogue d'exposition Le stade romain et ses spectacles, Lattes, Musée archéologique Henri-Prades, 1994, (p. 193, n° 30 (D. Cazes)) Le regard de Rome, Tarragone, Mérida, Toulouse et Rome, 1995, Toulouse, Musée Saint-Raymond, 1995 (p. 43, n° 5) Égypte romaine : l'autre Egypte, Marseille, Réunion des Musées nationaux, 1997 (n° 22.) Daniel Cazes, Le Musée Saint-Raymond, Musée des Antiques de Toulouse, Paris, Somogy, 1999 (p. 124.) Julie Massendari, Carte Archéologique de la Gaule, pré-inventaire archéologique publié sous la resp. de Michel Provost. La Haute-Garonne (hormis le Comminges et Toulouse), 31/1, Paris, Académie des Inscriptions et Belles-Lettres, 2006 (fig. 106 p. 244.) Rosso, Emmanuelle, L'image de l'empereur en Gaule romaine. Portraits et inscriptions, Paris, Editions du Comité des travaux historiques et scientifiques, 2006 (p. 458-459, n° 219.) exposition Centro de Exposiciones Arte Canal, Madrid, 22 novembre 2007-2 mars 2008, Roma S.P.Q.R. Senatus populus que romanus, Madrid, Ediciones Aldeasa, 2007 (p. 90-91 n° 16.) L'image et le pouvoir, le siècle des Antonins. Exposition Musée Saint-Raymond, musée des Antiques de Toulouse, du 19 novembre 2011 au 18 mars 2012, Toulouse, Musée Saint-Raymond, 2011 (p. 10, 41.) Jean-Charles Balty, Daniel Cazes et Emmanuelle Rosso, Sculptures antiques de Chiragan (Martres-Tolosane) : Les portraits romains, 1 : Le siècle des antonins, 1.2, Toulouse, Musée Saint-Raymond, 2012 (p. 29, 30, 31, 32, 34; fig. 20, 21, 22, 23, 24, 27. p. 197, 198, 200, 202, 203, 204, 205; fig. 123, 124, 127, 130, 132, 134, 135, 136.) Pascal Capus, Les sculptures de la villa romaine de Chiragan. Catalogue numérique, Toulouse, Musée Saint-Raymond, 2019 Pascal Capus, Les sculptures de la villa romaine de Chiragan (Les guides du MSR2), Toulouse, Musée Saint-Raymond, 2020 (p. 156)