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23.2.3

peinture ; beaux-arts

Portrait de Marguerite Ymart

masculin

1890 (Circa)

toile ; peinture à l'huile#bois

Hauteur en cm 185 ; Largeur en cm 143 ; Hauteur avec cadre en cm 189 ; Largeur avec cadre en cm 146.8 ; Epaisseur en cm 4

Huile sur toile ; Châssis bois ; Cadre doré ; Portrait de la femme de l'artiste dans leur domicile parisien. Elle est assise de 3/4. Elle tient dans la main droite une fleur rose. En arrière plan un coffre long sur lequel sont posés différents objets. Au dessus grande tapisserie. Le peintre excelle en particulier dans les portraits de femmes dont les divers salons éludent les noms derrière de simples initiales. Son modèle favori reste sa compagne; Marguerite Ymart, qui apparaît à cette époque, anonyme, dans de très belles toiles. La plus réussie est certainement celle-ci qu’il expose au Salon en 1890. Une photographie heureusement conservée montre la jeune femme à la pose dans l’atelier, sur fond de tapisserie Renaissance et devant le paravent japonais imaginé par les deux amis peintres. Une autre très belle version du tableau, réduite au seul sujet, est conservée au Musée Toulouse-Lautrec. Au Salon, cette même année, Rachou expose un autre très beau portrait de femme sur le même fond de tapisserie et bahut gothique, mais dans une pose inversée (Musée des Augustins). Une esthétique des portraits féminins de Rachou se met en place, avec des sujets très posés et assez frontaux, marquée par de fortes oppositions entre blanches carnations et parties plus sombres qui concourent un certain effet de “détachement” du sujet. Un art et un parti esthétique qui n’est pas sans rappeler celui de ses contemporains Joseph Granié (Toulouse 1861 – Paris 1915) et Eugène Loup (Rodez 1876 – Paris 1848).