Mesures
Hauteur en cm 70,8 ; Largeur en cm 95,8 ; Hauteur avec cadre en cm 85 ; Largeur avec cadre en cm 109,9
Précisions sur les inscriptions
revers : Au pochoir en blanc, sur le châssis, en bas à gauche, dans le sens bas-haut., 509 ; revers : A la craie blanche, sur le châssis, en haut à gauche vers le milieu, dans le sens bas-haut., 509 ; revers : A la craie blanche, sur le châssis, en haut à gauche vers le milieu., C 10 ; revers : A la craie blanche, sur le châssis, en haut au milieu vers la gauche., d ; revers : A la craie blanche, sur la toile, en haut à gauche., 238 ; revers : A la craie blanche, sur la toile, en haut à droite., Sle Pourbus ; Sur l'objet : Au pochoir en blanc, sur le châssis.
Description
Huile sur toile ; L’ancienne attribution à Pierre Patel de ces Paysages avec monuments et figures a été rejetée par Nathalie Coural, dans sa monographie consacrée au paysagiste. Si elle ne propose pas de nouvelle attribution, elle situe en revanche ces pendants dans la première moitié du XVIIIe siècle par la parenté thématique de l’un d’eux avec Le Pèlerinage à l’île de Cythère d’Antoine Watteau. L’idéalisation des lieux et de la nature bien organisés, où les ruines et les bâtiments antiquisants répondent aux montagnes et à une végétation luxuriante, s’inscrit dans la tradition du paysage classique. Toutefois, les figures habillées selon la mode du temps, sans aucune référence à l’histoire ancienne ou religieuse, rapprochent ces deux œuvres du genre nommé « fête galante», développé par Watteau. Le paysage et les plaisirs qu’il procure tant aux couples placés au premier plan qu’au spectateur semblent être le sujet principal de ces pendants. [Ce tableau] montre un couple élégant assis aux pieds de ruines, la jeune femme tenant une rose à la main et l’homme désignant le paysage traversé par une rivière bordée de fabriques ressemblant à des décors de théâtre. Les paniers remplis de fruits et de fleurs à leurs côtés ainsi que les travaux des champs animant le paysage sont une manière d’exprimer la fécondité de la nature environnante. Dans l’autre tableau [du même artiste, conservé à Dunkerque, BA.P.510], un couple aux tenues raffinées se dirige au bord d’une rivière où un autre couple, installé dans une ravissante embarcation, s’apprête à naviguer. Comme en écho, deux cygnes, puis des pêcheurs et deux figures sur le rivage prolongent la perspective, sorte d’allusion au voyage entrepris par les jeunes amants. Ces deux paysages louent donc l’amour, dont les lieux paisibles et aimables sont le reflet. La peinture de paysages française et italienne ne fut pas la seule source d’inspiration. La comédie et l’opéra italiens, qui eurent beaucoup de succès à Paris semblent avoir joué un rôle important dans le développement de ces sujets galants dont la disposition n’est pas sans évoquer les décors de scène. Gaëlle Lafage, extrait de « Rêves d’ailleurs. L’Italie et l’antiquité pour modèles », in Voyages pittoresques au cœur des collections de Dunkerque 1, février 2021
Sujet représenté
paysage ; vue d'architecture ; groupe de figures
Date du sujet représenté
Antiquité, 18e siècle
Source de la représentation
peinture ; tableau ; paysage ; montagne ; vue d'architecture ; ruine ; époque gallo-romaine ; groupe de figures ; le repos ; rivière ; barque ; transport par eau ; voile ; village ; fortification ; château ; couple ; arbre
