Commentaires
La palette de couleur est très harmonieuse (bleu lapis, mauve et bleu clair), le trait des cloisons très ferme. L'attitude frontale, hiératique, l'expression très présente du prophète, inspirée de modèles byzantins, confèrent force et perfection à cette très belle pièce. Il faut associer cette plaque ronde à celle du musée Mayer van den Bergh à Anvers, qui représente Moïse. Leurs caractères communs permettent d'affirmer qu'elles proviennent toutes deux de la même pièce. Elles doivent être rapprochées des médaillons d'applique fixés sur le cadre orfèvré de l'autel portatif de Ste Foy de Conques. Elles faisaient sans doute partie d'un ensemble du même genre et, comme lui, ont été fabriquées à Conques. On sait que dès le début du XIe siècle, un atelier d'émaillerie a fonctionné dans les locaux de l'abbaye. On sait également que Begon III (1087-1107) a favorisé une production particulièrment brillante, comme l'attestent les pièces marquées à son nom qui figurent encore dans le Trésor du monastère. Le style du médaillon d'Osée, son coloris, permettent de l'associer à cette production et d'envisager une fabrication à Conques sous l'abbatiat de Bégon III
Bibliographie
Cochet, Abbé. Catalogue du musée d'Antiquités de Rouen. Rouen, 1868. (P.40.) ; Cochet, Abbé. Catalogue du musée d'Antiquités de Rouen. Rouen, 1875. (p.63.) ; Vernier, Jules. musée des Antiquités de la Seine-Inférieure : guide du visiteur. Rouen, Lainé, 1923. (p.17.) ; Gauthier, M.M. Emaux du Moyen Age. Fribourg. 1972. (p.76.) ; Molinier, E. L'Orfèvrerie religieuse et civile du Ve à la fin du XVe s. In Histoire Générale des Arts Appliqués à L'Industrie. Paris, 1901. (T.IV.) ; Gauthier, M.M. L'Oeuvre de Limoges : catalogue international. Paris : C.N.R.S. 1987. (T.I, p.56, pl.XIII.72.)
