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POP décrit et diffuse des notices scientifiques de biens culturels étudiés ou conservés en France (œuvres d'art, édifices ou sites, objets ou ensembles mobiliers, photographies, etc.)

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Tête de jeune Bretonne - POP - Plateforme Ouverte du Patrimoine

Ministère
de la Culture

POP | Plateforme ouverte du patrimoineTête de jeune Bretonne

Tête de jeune Bretonne

Notice joconde M0205001221

Référence de la notice

M0205001221

Nom de la base

Collections des musées de France (Joconde)

Date de création

6 février 2025

Date de mise à jour

7 avril 2026

Rédacteur de la notice

Anne Bez

Crédits photographiques

© D. Thalmann, Aarau, Switzerland. Photo Bernard Galéron

Identification du bien muséal

Numéro d'inventaire

2021.5.1

Domaine

beaux-arts ; dessin

Titre

Tête de jeune Bretonne

Auteur

Précisions sur l'auteur

Soleure (Suisse), 1868 ; Oschwand (Suisse), 1961

Genre du ou des auteurs

masculin

École (pays)

Pont-Aven

Contexte de création - contexte historique

Période de création

4e quart 19e siècle

Millésime de création

1892 entre ; 1893 et

Lieu de création / utilisation

Pont-Aven

Description du bien muséal

Matériaux et techniques

papier vergé ; crayon noir

Mesures

H. 17,3 cm, l. 11,2 cm (feuille) ; H. 40 cm, l. 30 cm (passe-partout)

Description

Crayon noir sur papier vergé filigrané

Sujet représenté

genre de la représentation ; portrait ; Bretagne ; Pont-Aven ; coiffe

Précisions sur le sujet représenté

Le Suisse Cuno Amiet fait partie des artistes étrangers ayant participé à la grande aventure picturale de Pont-Aven et qui ont reçu de près ou de loin la leçon de Paul Gauguin. Lorsqu’il découvre Pont-Aven en 1892, Amiet a 24 ans. Il écrit : « Mon expérience décisive fut Gauguin et quelques tableaux de Van Gogh ». Il ne rencontre pas Gauguin mais noue une amitié avec l’irlandais Roderic O’Conor et avec Armand Seguin. Ce sont ses amis peintres qui l’encouragent à s’essayer à la gravure. Cette tête de Bretonne témoigne justement de son nouvel attrait pour la gravure. Au contraire des autres croquis conservés au Musée de Pont-Aven, ce portrait présente un jeu d’ombres complexe et plus seulement des contours rapidement exécutés sur le vif. L’on peut, pour expliquer cette différence, proposer plusieurs hypothèses. Il peut tout d’abord s’agir d’un travail préparatoire pour une œuvre gravée sur lequel l’artiste avait différencié les couches d’encre par des hachures, remplissages ou vides laissés sur le papier. L’on peut également imaginer qu’ici, l’artiste représente l’un de ses modèles et non pas une jeune fille qu’il aperçoit dans le village et qu’il tente de croquer rapidement. Le peintre dispose alors d’un temps plus long accordé par la pose du modèle et peut donc apporter plus de détails à son dessin.

Statut juridique

Statut juridique

propriété de l'établissement public de coopération intercommunale ; achat en vente publique avec participation ; Pont-Aven ; Musée de Pont-Aven

Date d'acquisition

14/09/2021

Anciennes appartenances

- Collection Samuel Josefowitz - Collection Famille Josefowitz par descendance

Lieu de conservation

Pont-Aven ; musée

Informations complémentaires

Commentaires

Achat avec le soutien de la Société archéologique du Finistère en vente publique

Exposition

- "Cuno Amiet", Musée Jenisch, Vevey, 1995, n° 115 - "Gauguin und die Schule von Pont-Aven", Kunsthalle der Hypo-Kulturstiftung, Munich, 28 août au 15 novembre 1998, n°33 - "Variations sur la ligne 5, Les Bretonnes inspiratrices", Musée de Pont-Aven, 20 mai au 4 septembre 2022 - "Collections révélées 2, Pinceaux étrangers, portraits de Bretonne autour de Bernard et Gauguin", Musée de Pont-Aven, 3 avril au 20 septembre 2026

Référence de la notice

M0205001221

Nom de la base

Collections des musées de France (Joconde)

Date de création

6 février 2025

Date de mise à jour

7 avril 2026

Rédacteur de la notice

Anne Bez

Crédits photographiques

© D. Thalmann, Aarau, Switzerland. Photo Bernard Galéron

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Localisation

Pont-Aven ; Musée de Pont-Aven