Commentaires
La façon de peindre les fruits, les raisins en particulier relève [...] de l’influence de Giovanni Battista Ruoppolo (1629-1693), de même que la lumière dorée et diffuse, caractéristique du maître napolitain. Napolitains également le type même de l’étalage de fruits en plein air dont la profusion est animée par une grande diagonale, et ces semis de fleurs blanches au premier plan, poncif de toutes les compositions de fruits napolitaines à la suite de Porpora (1617-1673) et des Ruoppolo. Mais on observera comment dans un souci de mise en page décorative de pure tradition flamande, les deux toiles sont établies en pendant ; le soin presque méticuleux apporté au rendu, le coloris riche et varié nous conduisent en effet à proposer comme auteur de ces deux toiles un peintre nordique marqué par le milieu napolitain et les Ruoppolo. [...] Ces deux toiles permettent d’illustrer un chapitre encore mal connu, celui des peintres flamands en Italie et la création entre Rome et Naples dans la seconde moitié du XVIIe siècle d’une nature morte décorative aux formules séduisantes particulièrement adaptée au goût baroque. Milieu complexe – comme peut en témoigner l’étude des deux tableaux de Besançon – et dont on mesure mal encore, entre le Nord et l’Italie apports et emprunts réciproques ; ces œuvres allaient avoir une portée considérable, en France notamment, sur les prototypes du ”Grand goût” par l’intermédiaire d’artistes formés en Italie comme Pieter Boël ou Adrien Van Utrecht. (in BREJON de LAVERGNÉE Arnauld (sous la dir. de), “Peintures napolitaines du Musée des Beaux-Arts et d’Archéologie de Besançon”, 1986, p.42-43, notice par Alain BIGEARD et A. BREJON de LAVERGNÉE )
Bibliographie
LANCRENON Joseph-Ferdinand, Musées de Besançon. Catalogue des Peintures, Sculptures et Dessins, Besançon, 1858, p. 49-50, n° 204* et 204** ; LANCRENON Joseph-Ferdinand, Musées de Besançon. Catalogue des peintures, dessins et sculptures, Besançon, Dodivers et Cie, 1865, p.60, n° 250 ; LANCRENON Joseph-Ferdinand, CASTAN Auguste (édition revue et complétée par A. Castan) , Musées de Besançon. Catalogue des peintures, dessins et sculptures, Besançon, Dodivers et Cie, 1879, p. 106, n° 424 et 425 ; CASTAN Auguste, Bibliothèque de la ville de Besançon ; Inventaire des richesses d’art de cet établissement, Paris, Besançon, Plon, Nourrit et Cie, 1886, p.164, n°450 et n°451 ; CASTAN Auguste, Histoire et description des musées de la ville de Besançon, Paris, Plon, Nourrit et Cie, 1889, p.89 ; MAGNIN Jeanne, La Peinture et le dessin au Musée de Besançon, Dijon, Impr. Darantière, 1919, p.261 ; CHUDANT Adolphe, Musées de Besançon. Catalogue des peintures et dessins : collection Jean Gigoux, collection Adrien Pâris, écoles anciennes, Besançon, Impr. de l'Est, 1929, p.108, n°75 et n°76 ; COLLECTIF, Natures mortes d'hier et d'aujourd'hui, cat.exp. [9 juin - 31 juillet 1956, Musée des beaux-arts et d’archéologie de Besançon, Besançon], Besançon, Impr. Granvelle, 1956, p. 20-21, n° 23 ; BREJON de LAVERGNEE Arnauld (sous la dir. de), Peintures napolitaines du musée des Beaux-Arts et d’Archéologie de Besançon, cat. exp. [3 juillet - 4 octobre 1982, Musée des beaux-arts et d'archéologie, Besançon] (réédition réalisée à l’occasion de l’exposition de ces peintures au musée d’Unterlinden à Colmar en avril - mai 1986), Besançon, Musée des Beaux-Arts et d’Archéologie de Besançon, 1982, p.42, n° 29 ; JOYEUX Nicolas, L’oeil et la main. Les peintures italiennes du musée des Beaux-Arts et d’Archéologie de Besançon, Milan, Silvana Editoriale, 2021, p. 237-238, cat. A44
