Buste de Simon Gauthiot d’Ancier

Buste de Simon Gauthiot d’Ancier - POP

Description du bien muséal

Matériaux et techniques

bois (peint, taillé) ; terre cuite, polychrome

Mesures

H. 63,5 cm ; l. 94 cm ; P. 38 cm ; Vol. 0,2268 ; H. 49,5 cm ; l. 97 cm ; P. 54,5 cm ; Vol. 0,2617 (console)

Inscriptions

inscriptions

Précisions sur les inscriptions

"SPES MEA DEUS" sur le bord de la console et deux ancres marines en lettrages dorés, texte identique répété sur les petits côtés et " ANNO 1538, AETATIS SUAE 49 QUO AD/ INVICTISSIMUM CAES. / CAR V IMP OPT MAX / RECURRES ILLIUS AEQUISSIMUM / IUDICIUM PER SEPTIENNIV EXPECTAVIT" sous la tablette de la console

Sujet représenté

portrait (Simon Gauthiot d’Ancier ; gentilhomme ; console ; terre cuite ; buste ; apparat ; manteau ; hermine ; justeaucorps ; collier ; toque ; barbe ; Gray ; Renaissance)

Précisions sur le sujet représenté

Gentilhomme de la cour de Charles Quint, le noble comtois Simon Gauthiot d'Ancier a passé commande à Claude Arnoux dit Lulier d'une paire de bustes d'apparat en terre cuite polychrome sur console à son effigie et à celui de son épouse Catherine du Vernois pour sa demeure de Gray - dite La Prévôté - à proximité immédiate de la maison commune. Le sculpteur l'a représenté en respectant les codes et caractéristiques propres à l'homme de cour raffiné : il est coiffé d'une toque de velours, porte une barbe pleine, fournie et carrée et est vêtu d'un coûteux manteau brodé d'hermine, accusant sa stature, ouvert sur un pourpoint à double boutonnage rehaussé d'un imposant collier d'or. L'iconographie souligne sa position de grand seigneur garant des usages de son milieu et sa distinction nobiliaire. Homme de pouvoir, surnommé le 'petit empereur de Besançon' en raison de l'influence politique et culturelle qu'il y exerçait et prévôt à vie de la cité de Gray, il fut aussi un humaniste comme son père, bibliophile et collectionneur. La console fait mémoire de sa devise - Dieu est mon espérance - et rappelle son entrevue auprès de Charles Quint qui le réhabilita après une longue période de disgrâce ; quant aux encres marines elles évoquent l'espérance mais sans doute aussi l'investissement de la Ville de Gray dans le grand commerce fluvial et les intérêts particuliers de cet homme d'âge mûr dans ce négoce. Le sculpteur a souligné de façon démonstrative son autorité, sa détermination et sa volonté de puissance, comme sa prétention à la culture. Les avant-bras et les mains ont malheureusement disparu et la lourde polychromie actuelle ne permet plus de mesurer la délicatesse réputée de la palette de Lulier. La console en bois rappelle la disgrâce qui assombrit la fin du parcours de vie de Gauthiot d'Ancier, sa foi indéfectible et son retour en faveur qui se fit longuement attendre. Elle est sculptée sur les joues de grotesques : masque feuillu à barbe et rubans à droite et masque de vieil homme à gauche à l'extérieur avec décor de ligne d'oves et feuilles d'acanthes à l'intérieur répondant aux boutons floraux de la tablette. Ce portrait de Gauthiot d'Ancier n'est pas sans rappeler l'art de cour de l'époque et en particulier le délicat portrait du connétable Anne de Montmorency par Léonard Limosin (1556) mais aussi les portraits des grands maîtres italiens de la Renaissance, Gauthiot ayant longuement voyagé en Italie où il avait acquis de nombreuses pièces de collection. Ce buste fut jugé digne d’être présenté dans la grande exposition des Chefs-d’œuvre de l’art français de 1937. Gauthiot d'Ancier avait déjà fait appel au talent de Lulier pour la création de deux Christs morts dont un se trouvait dans sa chapelle privée et le second fut offert à l'église paroissiale en 1554. Simon Gauthiot d'Ancier (1490-1556) co-gouverneur de Besançon, chancellier du connétable de Bourbon, assista à la prise de Rome en 1527 et fut chargé de ramener le coeur du connétable à Besançon.

Buste de Simon Gauthiot d’Ancier

Identification du bien muséal

Contexte de création - contexte historique

Localisation

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Statut juridique

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