Paramètres d'affichage

OA 870

archéologie ; mosaïque ; moderne

Panneau aux colombes sur un bassin

ATELIER DE ROME (?) ; RAFFAELLI (?, atelier)

L'ensemble de la scène est réalisé à l'aide de minuscules éléments de verre filé, très finement assemblés de manière à rendre les joints presque imperceptibles. Cette technique, proche dans ses effets de l'opus vermiculatum antique, est vraisemblablement due ou, au moins, perfectionnée par G. Raffaelli qui l'a utilisée en 1775 dans son atelier ; il réalisa en 1784 une copie minutieuse de la mosaïque aux colombes, chef d'œuvre antique découvert en 1737 dans les fouilles de la Villa Hadriana, à Tibur (le panneau de Raffaelli est conservé en France dans une collection privée : CHARLES-GAFFIOT, LAVAGNE 1999, n° 96, et LAVAGNE, BALANDA, URIBE ECHEVERRIA 2000, n° 221). A côté de panneaux de grandes dimensions, éventuellement utilisés comme plateau de table, la technique fut aussi utilisée pour réaliser des ' micro-mosaïques ' ornant de petites boîtes, des boîtiers de montre ou des tabatières de quelques cm de côté. Les colombes sur un bassin constituent certainement l'un des motifs favoris de ces ateliers, et leur diffusion fut grande, en Italie d'abord, puis dans toute l'Europe occidentale comme à Saint-Pétersbourg (Raffaelli devint conseiller du Tsar de Russie) ou même à Istanbul, dans le Palais Dolmabahce, vers 1853-56 (BINGÖL 1997). Le panneau de Chantilly est-il l'œuvre de Raffaelli, ou de son atelier ? Il est tentant de le penser car la représentation y reste très fidèle au modèle antique, et parce qu'à la mort de l'artiste, en 1836, son studio renfermait quelque 1430 mosaïques achevées ou en cours d'exécution. De plus, la bordure constituée d'éléments de verre bichromes entoure la même scène sur plusieurs objets de son atelier (ALFIERI, BRANCHETTI, CORNINI 1986, p. 97, fig. 119, exécuté en 1793 ; RÖTTGEN 1982, p. 115, exécuté en 1801). Le panneau est fixé sur un support qui interdit désormais de chercher une signature sur le revers, comme il y en avait sur d'autres pièces. En l'absence de signature (?), il convient de rester prudent, mais quoi qu'il en soit, ce panneau s'insère dans une série bien attestée et qui connut une vogue certaine. ' Copie ' d'antique, de grande qualité et d'un prix vraisemblablement élevé, cet objet trouvait sa place dans les cabinets d'antiquités du prince de Salerne puis du duc d'Aumale.