tableau, cadre : Elie secouru par l'ange

Dénomination de l'objet

Tableau ; cadre

Titre courant

Tableau, cadre : Elie secouru par l'ange

Localisation

Île-de-France ; Paris (75) ; Paris 4e Arrondissement ; église Notre-Dame-des-Blancs-Manteaux

N° INSEE de la commune au moment de la protection

75104

Nom de l'édifice

Église Notre-Dame-des-Blancs-Manteaux

Référence Mérimée de l'édifice

PA00086472

Catégorie technique

Peinture

Matériaux et techniques d'interventions

Toile (support) : peinture à l'huile ; bois

Description matérielle

Cadre en bois.

Description de l'iconographie

Les scènes représentées sont tirées de l'Ancien Testament. Elles déclinent le thème de la nourriture céleste, symbole de présence divine et signe de sa reconnaissance. Chaque épisode préfigure en outre la mort du Christ et sa Résurrection ainsi que l'Eucharistie. Elie, effrayé à l'idée d'être assassiné par la reine Jézabel, s'enfuit vers le royaume de Juda. En chemin, il se décourage et souhaite mourir. réveillé par un ange, il est nourrit et recouvre les forces nécessaires pour achever son périple. Cet épisode préfigure la mort et la Résurrection du Christ.

Dimensions normalisées

H = 197 ; la = 110

Précisions sur l'état de conservation

Les oeuvres ont été restaurées plusieurs fois, notamment en 2008.

Auteur de l'œuvre ou créateur de l'objet

Siècle de création

1er quart 17e siècle

Description historique

Fait partie d'un ensemble de six toiles. Autrefois attribués à Georges Lallemand ou Baptiste Férét, ces six tableaux ont récemment été rendus à Ferdinand Elle l'Ancien (1580-1637). Né à Malines vers 1580, installé à Paris en 1609, Ferdinand Elle l'Ancien fut peintre ordinaire du Roi Louis XIII, et peut-être l'un des maîtres de Nicolas Poussin. Il fut célèbre en son temps comme portraitiste, mais peu d'oeuvres de lui nous sont parvenues. D'une grande unité et qualité d'exécution, ces oeuvres forment un ensemble rare de peintures probablement destinées à orner un réfectoire. On ignore tout de la provenance de ce cycle avant le 19e siècle. Il est probable qu'elles aient été regroupées dans l'église de l'Assomption jusqu'en 1850, date de l'affectation de l'église à la communauté polonaise de Paris. Deux tableaux y seraient restés avant d'être envoyés à l'église Saint-Eloi (La Rencontre d'Abraham et Melchisédech ; David et les pains de proposition), à une date inconnue. Les quatre autres tableaux (La Manne, Moïse frappant le rocher ; Samson mange le rayon de miel ; Elie secouru par l'ange) sont mentionnés dans l'église de la Madeleine à la fin des années 1870 (Plon, 1876 ; Chaix, 1881). En 1970, l'ensemble des oeuvres est de nouveau réunie dans la chapelle de Sainte-Geneviève de l'église Notre-Dame-des-Blancs-Manteaux.

Statut juridique du propriétaire

Propriété de la commune

Typologie de la protection

Classé au titre objet

Date et typologie de la protection

2017/10/24 : classé au titre objet

Précisions sur la protection

CNMH du 13 octobre 2016

Numéro d'inventaire affecté à l'objet

NBM3 19

Référence(s) de publication(s)

André Félibien, Noms des peintres les plus célèbres et les plus connus anciens et modernes, avec privilège du Roy, Paris, 1679, p.48 ; Les Elle 'Ferdinand', la peinture en héritage. Un atelier parisien au Grand Siècle (1601-1717), thèse d'École des chartes soutenue en 2015 par Élodie Vaysse, archiviste paléographe, voir http://theses.enc.sorbonne.fr/2015/vaysse

Cadre de l'étude

Dénomination du dossier

Dossier individuel

Date de rédaction de la notice

2017