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M.P.Lav.1894-172

L'Adoration des anges

VAN LOO Charles André ; VAN LOO Carle (dit)

VAN LOO : Nice, 1705/02/15 ; Paris, 1765/07/15

France

1750 ; 1751

objet en rapport

L'Enfant Jésus repose, endormi, dans une mangeoire garnie de paille. Sa mère lève délicatement le voile qui le couvre et pose son regard sur le Sauveur. Derrière elle, Joseph contemple des angelots et des chérubins qui descendent dans une gloire pour adorer le divin Enfant, tandis qu'au premier plan trois anges agenouillés, les mains jointes, se recueillent dans une calme déférence. Sur le devant, le bât d'un âne contre lequel est posée une scie, rappelle les humbles origines du nouveau-né, dont le père est charpentier. La simplicité de l'étable est suggérée par un toit de planches et de paille calé contre une colonne. Ce petit tableau est l'esquisse préparatoire pour une grande toile conservée aujourd'hui conservée au Musée des Beaux-Arts de Brest. L'oeuvre ornait à l'origine l'autel de la chapelle de L'Enfance-de-Jésus (actuelle chapelle de l'Assomption) en l'église Saint-Sulpice à Paris. La décoration de cette chapelle a été commandée par Monseigneur Dulan d'Allemans, curé de Saint-Sulpice, en 1748-1749, puis exécutée en 1750-1751. A l'origine, la chapelle, décorée sous la direction de l'architecte J. Laurent, comprenait, outre un bel ensemble de boiseries et un plafond peint par Noël Hallé, représentant L'Etoile du matin guidant les Rois Mages (in situ), cinq toiles qui ornaient les murs : en plus de la Nativité de Vanloo (exposée au Salon de 1751), on trouvait une Présentation au Temple (Salon de 1750, aujourd'hui perdue) par Jean-Baptiste Marie Pierre (1714 - 1789), une Fuite en Egypte (Salon de 1751, encore en place dans la chapelle) du même artiste, un Jésus-Christ parmi les Docteurs (Salon de 1751, aujoud'hui perdu) de Jean-Charles Frontier (1701 - 1763) et enfin Jésus appelant à lui et bénissant les enfants (Salon de 1751, encore en place dans la chapelle) de Hallé. L'étude préparatoire et le tableau définitif de Vanloo accusent quelques sensibles différences : le personnage de Joseph passe de gauche à droite, libérant ainsi un espace où se déploie l'architecture de la crèche, et les angelots sont supprimés au profit des seuls chérubins. Le peintre nous livre une image quelque peu traditionnelle de la Nativité, mais il joue d'un chromatisme brillant irradié par une lumière dorée pour conférer à cette scène rustique, un caractère exceptionnel. Notice de Matthieu Pinette en rapport avec : L'Adoration des anges, L'Adoration des Anges